Διάσημες ιστορίες για UFO. Αυτοψία εξωγήινων: Παράδειγμα αυτοψίας απάτης UFO

Πριν από δέκα χρόνια όλος ο κόσμος πάγωσε περιμένοντας μια αίσθηση. Στις 13 Ιανουαρίου 1995, το πρωινό τηλεοπτικό πρόγραμμα «Good Morning with Ann and Nick» παρουσίαζε τον τραγουδιστή της ροκ Ρεγκ Πρίσλεϊ, ο οποίος ενδιαφερόταν για τα UFO. Πήρε αμέσως τον ταύρο από τα κέρατα: «Τις προάλλες μιλούσα με έναν άνδρα που μόλις είχε αποκτήσει ένα κινηματογραφικό ντοκουμέντο για την αυτοψία σωμάτων εξωγήινων...»
Ο Ρεγκ δεν αναφερόταν σε κάποια αφηρημένη περίπτωση, αλλά στην αυτοψία σωμάτων εξωγήινων από ένα UFO που συνετρίβη το 1947 κοντά στο Ρόσγουελ!

Οι φήμες κυκλοφορούν εδώ και καιρό ότι κάπου υπάρχουν ταινίες που απεικονίζουν νεκρά πλάσματα από UFO. Ένα από αυτά ηχογραφήθηκε από τον Leonard Stringfield:
"Ο κ. T. E. ... σε ηλικία 20 ετών ήταν στρατιωτικός ειδικός και εργαζόταν σε μια εγκατάσταση ραντάρ που βρισκόταν στο Fort Monmouth (New Jersey), έχοντας μυστική άδεια. Την άνοιξη του 1953, αυτός και ένας μικρός, ειδικά ένας εκλεκτός Συγκέντρωση ειδικών ανίχνευσης ραντάρ συγκεντρώθηκε για να παρακολουθήσει την ταινία στον κινηματογράφο της στρατιωτικής βάσης. Χωρίς καμία εισαγωγή, ο προβολέας 16 χιλιοστών ενεργοποιήθηκε και η ταινία ξεκίνησε. Χωρίς τίτλους ή τίτλους που μπορούσε να θυμηθεί, η ταινία απαθανάτισε μια έρημη περιοχή, η οποία δέσποζε ένα ασημί αντικείμενο σε σχήμα δίσκου που βρισκόταν στην άμμο, με θόλο. Δίπλα στο έδαφος υπήρχε μια πόρτα ή μια κόγχη που ήταν ανοιχτή.

Στα επόμενα καρέ, θυμάται η Τ.Ε., εμφανίστηκαν 10 ή 15 στρατιωτικοί με ειδική ενδυμασία, χωρίς διακριτικά, οι οποίοι ήταν τοποθετημένοι γύρω από κάτι που έμοιαζε με τρακαρισμένο αεροσκάφος. Κρίνοντας από το ύψος των ανθρώπων στο φόντο του UFO, το μέγεθος του πλοίου, σύμφωνα με τον T.E., ήταν 15-20 πόδια σε διάμετρο και η θέση ή η πόρτα από κάτω ήταν περίπου 2,5 πόδια πλάτος και ίσως 3 πόδια ύψος. Ο Τ.Ε. δεν είχε ιδέα για τον σκοπό προβολής της ταινίας. Ρώτησα για τις πράξεις των ανθρώπων. Εκείνος απάντησε: «Κοίταζαν μόνο το αντικείμενο».

Στη συνέχεια, αυτό που φαινόταν να είναι το εσωτερικό ενός πλοίου εμφανίστηκε στην οθόνη της ταινίας. Εμφανίστηκε ένα πάνελ με μερικούς απλούς μοχλούς και, όπως θυμάται, αυτό που τον εντυπωσίασε περισσότερο ήταν τα σιωπηλά παστέλ χρώματα και τα απροσδόκητα, κενά καρέ που άνοιξαν τα μάτια - σημάδι αντιεπαγγελματικών γυρισμάτων. Μετά τα πλάνα άλλαξαν ξανά. Τώρα έβλεπε δύο τραπέζια, πιθανότατα στημένα σε μια σκηνή, στα οποία, προς έκπληξή του, κείτονταν πτώματα. Δύο στο ένα τραπέζι, ένα στο άλλο. Όπως είπε ο Τ.Ε., με τα ανθρώπινα πρότυπα τα σώματα φαίνονταν μικρά, τα κεφάλια τους ξεχώριζαν - παρόμοια μεταξύ τους και μεγάλα σε σχέση με το μέγεθος των σωμάτων. Ήταν, όπως του φαινόταν, μογγολικού τύπου με μικρές μύτες, στόματα και μάτια κλειστά. Δεν θυμάται να έχει δει αυτιά ή μαλλιά. Το δέρμα, παρατήρησε, ήταν στάχτη. Ο καθένας φορούσε ένα στενό κοστούμι σε παστέλ χρώματα, ίσως κίτρινο.

Απαντώντας στο ερώτημα αν ο Τ. Ε. ενδιαφέρεται για τα UFO, απάντησε ότι ίσως όχι, αλλά τον απασχολούσε συνεχώς η σκέψη της σύνδεσης της προβολής της ταινίας με τη δουλειά του στο ραντάρ. Πολλά χρόνια αργότερα, γνώρισε έναν παλιό του φίλο από το στρατό, ο οποίος υπηρετούσε και ως χειριστής ραντάρ. Προς έκπληξή του, ο Τ.Ε έμαθε ότι ο σύντροφός του είχε δει την ίδια ταινία σε άλλη βάση και επίσης με εντολή να μην αποκαλυφθεί το περιεχόμενο. Ο πληροφοριοδότης μου είναι βέβαιος ότι τα πτώματα και το πλοίο που συνετρίβη ήταν αληθινά, και συμφωνήσαμε ότι θα ήταν αστείο αν ένα επαγγελματικό στούντιο παρήγαγε έξοχα πτώματα και τα έδειχνε σε μια κακώς φτιαγμένη ψεύτικη ταινία..."
Η Joan Jeffers από το Bradford, έχοντας διαβάσει τη σύνοψη της ιστορίας του T.E., το συζήτησε με τη φίλη της, έναν απόστρατο αξιωματικό, και έμαθε ότι είχε δει επίσης την ταινία:
"Αυτός ο άντρας είναι συνταγματάρχης της Πολεμικής Αεροπορίας απόστρατος που κατατάχθηκε στις αρχές της δεκαετίας του '40 και συνταξιοδοτήθηκε γύρω στο 1970. Αποφοίτησε από το κολέγιο και υπηρέτησε ως πιλότος, αν και κατείχε άλλες θέσεις κατά τη διάρκεια της θητείας του. Δεν θέλει να αποκαλύψει το επώνυμό του. Αναγκάζομαι να παραλείψω κάποιες λεπτομέρειες με τις οποίες θα μπορούσε να διαπιστωθεί η ταυτότητά του, αλλά τις έχω.

Ενώ βρισκόταν στο συγκρότημα ανίχνευσης ραντάρ στην Πολεμική Αεροπορία του Μέιν (τώρα σταθμός ραντάρ της Πολεμικής Αεροπορίας Πεζοναυτών), έπρεπε να παρακολουθεί εβδομαδιαίες «συνεδριάσεις εντολών». Κατά τη διάρκεια μιας από αυτές τις συναντήσεις (πιθανότατα το 1956), στους παρευρισκόμενους προβλήθηκε μια ταινία «φτιαγμένη από την Πολεμική Αεροπορία των ΗΠΑ». Εκτός από αυτούς δεν υπήρχαν άλλοι τίτλοι. Στην οθόνη εμφανίστηκε ένας στρογγυλός μεταλλικός δίσκος σε ασημί χρώμα που βρισκόταν στο έδαφος. Στο εσωτερικό, ο δίσκος ήταν καλά φωτισμένος, τα ζεστά χρώματα κυριαρχούσαν και οι τοίχοι ήταν λείοι. Στη συνέχεια τα πλάνα άλλαξαν και τουλάχιστον τρία πτώματα εμφανίστηκαν στην οθόνη ξαπλωμένα σε τραπέζια. Τα πλάσματα ήταν κοντά, παρόμοια μεταξύ τους, και δεν φαινόταν ούτε αυτιά (τουλάχιστον από έξω) ούτε τρίχες. Όλοι έμοιαζαν νεκροί.
Όταν ρώτησα για το χρώμα του δέρματός του, απάντησε: «Στάχτη ή γκρι». Ρώτησα για τον αριθμό των δακτύλων στα χέρια τους, και σε απάντηση σήκωσε τέσσερα δάχτυλα, λυγίζοντας πρώτα τον αντίχειρά του. Ρώτησα συγκεκριμένα για τον αντίχειρα και η απάντηση ήταν αρνητική. Όταν ρωτήθηκε για τα ρούχα, είπε ότι ήταν «ωχροπράσινα και κίτρινα». Έκανα πολλές άλλες γενικές ερωτήσεις, αλλά αρνήθηκε να απαντήσει ή είπε ότι δεν θυμόταν...

Ρώτησα για την αντίδραση των ανθρώπων που παρακολούθησαν την ταινία μαζί του. Απάντησε: «Μάλλον γελάσαμε και πήραμε χωριστούς δρόμους». Δεν θυμάται να έχει μιλήσει σε κανέναν για αυτόν. Όλα όσα προβλήθηκαν σε τέτοιες συναντήσεις αφορούσαν στρατιωτικά θέματα και δεν ήταν αντικείμενο συζήτησης.
Λίγες εβδομάδες αργότερα ρώτησα ξανά γιατί ακριβώς τους έδειξαν αυτή την ταινία και μου απάντησε ότι ήταν ένα τρακαρισμένο UFO που παρακολουθούσαν χρησιμοποιώντας ραντάρ... Αν και δεν πίστευε ότι οι αρμόδιες αρχές μπορούσαν να τον συλλάβουν ή να του επιβάλουν πρόστιμο, το έκανε δεν θέλω να προσθέσω τίποτα άλλο».
Δεν ήταν δύσκολο να μάθουμε από τον Ρεγκ Πρίσλεϊ σε ποιον ανήκει η ταινία. Ήδη τον Ιανουάριο, ο Stanton Friedman έμαθε ότι επρόκειτο για έναν Ιταλό που ζούσε στην Αγγλία, ο Ray Santilli. Το να τον φτάσω ήταν θέμα τεχνικής.
"Μίλησα για πρώτη φορά με τον Santilli στα μέσα Ιανουαρίου 1995", θυμάται. "Συναντήθηκα μαζί του στο Λονδίνο τον Απρίλιο και τον Ιούνιο, και με τον σύντροφό του στον Άγιο Μαρίνο τον Σεπτέμβριο. Και κάθε φορά που έλεγχα τις δηλώσεις του, αποδείχτηκε ότι ήταν απατεώνες».

Η ταινία παραδόθηκε από τις ΗΠΑ, η οποία, όπως μπορούμε τώρα να υποθέσουμε, αποδείχθηκε ότι ήταν το τελευταίο στάδιο στο μονοπάτι των διαπλανητικών περιπλανώμενων προς την αιωνιότητα. Γυρίστηκε το καλοκαίρι του 1947 στο Ρόσγουελ από έναν στρατιωτικό εικονολήπτη που εστάλη από την Ουάσιγκτον μετά τη συντριβή των UFO εκεί. Συνολικά τράβηξε 14 κουτιά φιλμ 16 χλστ. Μέχρι στιγμής κατάφερα να δω μόνο ένα κομμάτι.
Η βουβή ασπρόμαυρη ταινία απεικονίζει μια σκηνή στην έρημο. Δύο άντρες με λευκές μανδύες εξετάζουν κάτι που βρίσκεται στο τραπέζι. Αυτός είναι ο επιβάτης ενός διαστημόπλοιου που συνετρίβη. Ο εξωγήινος είναι ένα ανθρωποειδές μέσου ύψους και εύθραυστης κατασκευής. Έχει μεγάλα σκούρα μάτια και δεν έχει μαλλιά, μύτη ή αυτιά. Δίπλα σε δύο επιστήμονες με λευκούς μανδύες που εξετάζουν ένα ανθρωποειδές, στέκεται ένας άνδρας με σκούρο μανδύα με στρατιωτικό ρουλεμάν.
Η δημοσιοποίηση της ταινίας θα μπορούσε να έχει εκτεταμένες συνέπειες. Πρώτον, έχουμε μπροστά μας τις πιο πειστικές αποδείξεις ότι πράγματι το καλοκαίρι του 1947 ένα διαστημόπλοιο με εξωγήινους συνετρίβη στο Roswell, για το οποίο κυκλοφορούν εδώ και καιρό κάθε είδους φήμες και θρύλοι. Περισσότεροι από 300 μάρτυρες αυτού του περιστατικού είναι ακόμα ζωντανοί. Ο στρατιωτικός εικονολήπτης που γύρισε την ταινία και αργότερα έκανε καριέρα στον ιδιωτικό τομέα είναι έτοιμος να μιλήσει δημόσια και να μιλήσει για όλα όσα είδε τότε...»

Στις 5 Μαΐου 1995, πραγματοποιήθηκε προεπισκόπηση της ταινίας στο Βρετανικό Μουσείο του Λονδίνου. Οι φήμες εξαπλώθηκαν σε όλο τον κόσμο με ταχύτητα αστραπής. Στην είσοδο της αίθουσας, όλοι έψαχναν για να μην πάρει κανείς κάμερα, έτσι οι φήμες τροφοδοτούνταν μόνο από ιστορίες και σκίτσα των ευτυχισμένων εκλεκτών.
Ο ενθουσιασμός στον Τύπο έχει φτάσει στο αποκορύφωμά του, αν και ορισμένοι δημοσιογράφοι έχουν ήδη αρχίσει να έχουν αμφιβολίες. Κατά τις επόμενες προβολές, παρατήρησαν ότι τα καρέ είχαν ένα περίεργο σημάδι: «ΠΕΡΙΟΡΙΣΜΕΝΗ ΠΡΟΣΒΑΣΗ, ΤΑΞΙΝΟΜΗΣΗ A01, ΘΕΜΑ 1 από 2, 30 Ιουλίου 1947». Μια τέτοια ταξινόμηση δεν υπήρχε στην Αμερική και η ημερομηνία δεν λειτούργησε καλά: σε καμία περίπτωση δεν αντιστοιχούσε στην ιστορία για τα γεγονότα στο Ρόσγουελ. Μόλις τέθηκε το ερώτημα αυτού του σήματος, στις επόμενες εκπομπές δεν υπήρχε πια.
Ο Σαντίλι έπαιξε τον ρόλο του αουτσάιντερ από την αρχή. "Όλα εξαρτώνται από το αν οι ταινίες περάσουν το τεστ αυθεντικότητας", είπε σε μια συνέντευξη. "Αν περάσουν ένα τέτοιο τεστ, θα γίνουν κάτι σαν το Σινδόνημα του Τορίνο. Αν όχι, θα γίνουν ψεύτικες. Πραγματικά, δεν τι θα τους συμβεί.
Η αναφορά της «Σινδόνης του Τορίνο», η οποία φέρεται να απεικονίζει μια θαυματουργή εικόνα του Χριστού, οδήγησε σε μια απροσδόκητη ανακάλυψη. Οι δημοσιογράφοι της εφημερίδας Mail on Sunday υπενθύμισαν, έχοντας διευκρινίσει τις λεπτομέρειες στο συντακτικό αρχείο, ότι το 1991 ο Santilli επικοινώνησε μαζί τους, ισχυριζόμενος ότι ήξερε κάτι για τους χειρόγραφους της Νεκράς Θάλασσας και τη Σινδόνη του Τορίνο!

Στις 28 Αυγούστου, οι ιστορίες, τις οποίες θα ονομάσουμε δοκιμαστικά «Αυτοψία» και «Συντρίμμια», προβλήθηκαν στη βρετανική τηλεόραση. Αργότερα επιδείχθηκαν από τις μεγαλύτερες τηλεοπτικές εταιρείες στον κόσμο - την αμερικανική Fox TV, τη γερμανική ZDF, την ιταλική RAI-1, τη γαλλική TF-1 και τουλάχιστον είκοσι άλλες τηλεοπτικές εταιρείες. Τα ποσά που καταβλήθηκαν στον Santilli για το δικαίωμα προβολής ανήλθαν συνολικά σε εκατομμύρια - και όχι σε λιρέτες, φυσικά. Έλαβε 125.000 δολάρια μόνο από το Fox TV. Οι βιντεοκασέτες με κασέτες πωλήθηκαν σαν ζεστά κέικ, και στην αρχή ζήτησαν ένα τεράστιο ποσό - 70 δολάρια!
Σύντομα, ο ουφολόγος Arvid Igorevich Mordvin-Shchodro έφερε μια βιντεοκασέτα με συγκλονιστικές σκηνές στην Αγία Πετρούπολη και την έδειξε στη Ρωσική Γεωγραφική Εταιρεία. Τέτοια αναταραχή δεν έχει παρατηρηθεί εδώ για πολύ καιρό: οι άνθρωποι στέκονταν στους διαδρόμους, πίσω από κολώνες και κάθονταν στο πάτωμα. Πήρα το δρόμο μου στις πρώτες σειρές, στην τηλεόραση και προσπάθησα να θυμηθώ τις πιο μικρές λεπτομέρειες από αυτό που έβλεπα.

Κάτι σαν εργαστήριο εμφανίστηκε στην οθόνη, σε έναν από τους τοίχους του οποίου υπήρχε ένα γυάλινο παράθυρο παρατήρησης. Πάνω σε κάτι σαν γούρνα με επίπεδη κορυφή (όχι χειρουργικό ή παθολογικό τραπέζι) βρισκόταν το σώμα ενός πλάσματος ύψους περίπου 140-150 cm με φουσκωμένη κοιλιά και τεράστιο κεφάλι. Αμέσως τράβηξε το μάτι μου ότι το πλάσμα είχε καλά ανεπτυγμένους μύες. Υπήρχε μια πληγή ή καμένο τραύμα στο ένα από τα πόδια. Δεν παρατήρησα αμέσως ότι το πλάσμα είχε έξι δάχτυλα των χεριών και των ποδιών. Υπήρχαν τρία άτομα στο δωμάτιο - ένας χειριστής και δύο «παθολόγοι» με προστατευτικές στολές με διαφανή παράθυρα.
Ένας «παθολόγος» πλησίασε το σώμα και άρχισε να το κόβει με ένα νυστέρι, ξεκινώντας από τον λαιμό. Παραδόξως, το αίμα άρχισε να ρέει: όταν πήρα την ανατομία στο ινστιτούτο, μας είπαν ότι στο νεκρό μαζεύεται στο κάτω μέρος του σώματος, αλλά εδώ το κόψιμο πήγε αρκετά ψηλά. Τότε σκέφτηκα ότι είτε το πτώμα ήταν φρέσκο ​​είτε η διαδικασία αποσύνθεσης του εξωγήινου ήταν διαφορετική από αυτή των ανθρώπων.
Για κάποιο λόγο, έλειπε η στιγμή που ο «παθολόγος» άνοιξε τις άκρες της τομής και μετά μας έδειξαν το ήδη ανοιχτό σώμα. Συνήθως, όταν ανοίγεται η κοιλιακή κοιλότητα, είναι ορατά μόνο το στρώμα λίπους και οι βρόχοι των εντέρων που κρύβουν ολόκληρη την τομή. Δεν είδα κανένα έντερο στο πλάσμα: ο «παθολόγος», χωρίς σχεδόν καμία προσπάθεια, έβγαλε μερικά υπολείμματα από το σώμα που έμοιαζαν με οτιδήποτε άλλο εκτός από εσωτερικά όργανα. Η αυτοψία δεν συνοδεύτηκε από επιστημονική εργασία και οι αρχές δεν έκριναν καν απαραίτητο να σημαδέψουν, να ανοίξουν ή να υπογράψουν. Ανάμεσα στα πόδια του πλάσματος υπήρχε μια ορατή σχισμή των γεννητικών οργάνων, όπως αυτή ενός υπανάπτυκτου κοριτσιού, αλλά στην κοιλιακή κοιλότητα δεν υπήρχε τίποτα που να μοιάζει με μήτρα, ωοθήκες ή κάτι παρόμοιο.

Ο «παθολόγος» άφησε την κοιλιακή κοιλότητα σε άκοπη κατάσταση και άρχισε να εργάζεται ο ίδιος στο μάτι του πλάσματος, αντί να καλέσει έναν οφθαλμίατρο. Με το χέρι του αφαίρεσε λίγο φιλμ και το έβαλε στο διάλυμα. Το ίδιο έγινε και με το δεύτερο μάτι. Δεν έκοψε ούτε αφαιρούσε βολβούς των ματιών.
Η ιστορία της νεκροτομής ολοκληρώθηκε με επίδειξη κρανιοτομής. Έχοντας απομακρύνει το δέρμα στο κεφάλι, ο «παθολόγος» χρησιμοποιεί ένα χειροπρίονο για να αφαιρέσει την κορυφή του κρανίου και αφαιρεί τον εγκέφαλο. Ο εγκέφαλος είναι εντελώς χωρίς περιελίξεις και, σε αντίθεση με τον ανθρώπινο εγκέφαλο, είναι κατά κάποιο τρόπο άμορφος, με σκοτεινά σημεία. Δεν είδα καμία ενέργεια που θα μπορούσε να θεωρηθεί ως διαχωρισμός του εγκεφάλου από το νωτιαίο μυελό και τα κρανιακά νεύρα.

Η δεύτερη ιστορία ήταν ακόμη πιο σύντομη. Σε κάποιο δωμάτιο με τραπέζια, κάποιος με στρατιωτική στολή, βιντεοσκοπημένος έτσι ώστε να μην φαίνεται το πρόσωπό του, δείχνει στην κάμερα αντικείμενα από κάτι που πρέπει να είναι ένα τρακαρισμένο UFO. Τα αντικείμενα είναι λίγα: δύο πίνακες με αποτυπώματα χεριών με έξι δάχτυλα, όπως στο θέατρο Grauman's στο Χόλιγουντ, και μια μεγάλη ακτίνα I στην οποία απεικονίζονται μερικά ιερογλυφικά. Κυρίως μοιάζουν με παραμορφωμένες λέξεις, αλλαγμένες με την προσθήκη πρόσθετων πινελιών της λέξης "VIDEO TV". Αν κάποιος προσπάθησε να αναπαράγει το σήμα I-beam που είδε ο Jesse Marcel Jr. το 1947 με αυτόν τον τρόπο, έκανε σοβαρά λάθος υπολογισμούς.
"Αυτά τα συντρίμμια του ιπτάμενου πλοίου ήταν πολύ διαφορετικά από αυτά που είδα στο πάτωμα της κουζίνας", είπε ο Jesse. "Μπορεί να είναι πολύ μεγαλύτερο σε μέγεθος από αυτό που είδα. Αυτό που είδα ήταν κάπως μικρότερο σε διάμετρο και "Αυτό που εμφανίζεται σε αυτήν την ταινία είναι κάπως μεγαλύτερο - επτά ίντσες σε διάμετρο. Αν πρόκειται για αληθινή ταινία, ίσως μιλάμε για έναν άλλο ιπτάμενο δίσκο».

Όταν όλος ο κόσμος είδε τις ιστορίες, η συζήτηση για την αυθεντικότητα της ταινίας ξεπέρασε το στάδιο της άσκοπης εικασίας.
1. Πρωτότυπη ταινία. Οι Ουφολόγοι είδαν μόνο την τυλιγμένη μεμβράνη στα κουτιά και όχι την ξεδιπλωμένη ταινία, η οποία θα έδειχνε μια εικόνα αυτοψίας. Ο Santilli υπέβαλε πολλά κομμάτια φιλμ για ανάλυση, αλλά όλα αποδείχθηκαν καταγραφικά, δηλαδή θραύσματα χωρίς εικόνα που μπορούν να κοπούν από οποιαδήποτε παλιά ταινία.
Δεδομένου ότι η ταινία φέρεται να γυρίστηκε στην ταινία της Kodak, εκπρόσωποι της εταιρείας είπαν ότι ήταν έτοιμοι να την ελέγξουν δωρεάν. Ο ειδικός της Kodak, Tony Amato, περίμενε αρκετούς μήνες, αλλά ο Santilli δεν κράτησε την υπόσχεσή του να στείλει ένα κομμάτι. Το Amato ήταν έτοιμο να λειτουργήσει ακόμη και με δύο πλαίσια φιλμ και η ζημιά από τη λήψη δειγμάτων θα ήταν ελάχιστη: μια μικρή παρακέντηση σε κάθε πλαίσιο. Αυτή η ζημιά δεν είναι καθόλου αισθητή, ειδικά όταν συγκρίνεται με την αυξημένη αξία της ταινίας μόλις επιβεβαιωθεί η αυθεντικότητά της. Η Kodak δεν αποκαλύπτει ποτέ τη χημική σύνθεση του φιλμ της και οποιεσδήποτε εξετάσεις που θα πραγματοποιούνταν σε εργαστήρια άλλων εταιρειών δεν έχουν καμία αξία.

Ο ειδικός φωτογραφίας Bob Shell έλαβε επίσης ένα μικρό κομμάτι ταινίας. Στην αρχή πρότεινε ότι το υλικό θα μπορούσε να δείχνει την ανοιχτή πόρτα του δωματίου όπου έγινε η αυτοψία και μέρος του τραπεζιού. Ωστόσο, μετά από πιο προσεκτική εξέταση, διαπιστώθηκε ότι το τραπέζι δεν είναι καθόλου ίδιο με αυτό της ταινίας. Επιπλέον, η ταινία που έλαβε δεν ήταν το πρωτότυπο, αλλά ένα αντίγραφο που έγινε σε εξοπλισμό αντιγραφής ταινιών όχι νωρίτερα από το 1960!
2. Χαρακτηριστικά εγκατάστασης. Ο Cal Korff, έχοντας δει το αντίγραφο βίντεο που έστειλε ο Santilli κατόπιν αιτήματος του Robert Kiviet του Fox TV, είδε κάτι πολύ αξιοσημείωτο όταν το είδαν καρέ προς καρέ. Εάν, όπως είπε ο Santilli, ο κινηματογραφιστής χρησιμοποίησε μια κάμερα ελατηρίου Bell and Howell Filmo 70, τότε δύο ή τρία καρέ θα πρέπει να υπερεκτεθούν στα σημεία όπου τελείωσε η περιέλιξη του ελατηρίου και ξεκίνησε η επόμενη σειρά γυρισμάτων. Σε ένα τέτοιο μέρος, κατά την προβολή, ειδικά καρέ-καρέ, είναι ορατό ένα λευκό φλας. Στην ταινία του Santilli δεν υπήρχαν φλας σε σημεία όπου ένα επεισόδιο αντικατέστησε ένα άλλο! Αυτό σημαίνει ότι είτε η ταινία γυρίστηκε με πιο σύγχρονη κάμερα, είτε γυρίστηκε κατευθείαν με βιντεοκάμερα. Ο Cal Korff βρήκε άλλα 22 μέρη όπου ήταν προφανές ότι κάποιος είχε κάνει πολλή δουλειά στην ταινία. Αργότερα, όταν η ταινία κυκλοφόρησε σε κασέτα, ο Ray Santilli πρόσθεσε λευκές λάμψεις σε αυτό. Ο Korff, κοιτάζοντας την κασέτα, είδε αμέσως ότι τα φλας ήταν ψηφιακά τοποθετημένα εκεί και όχι από πραγματική κασέτα!

Η ταινία 50 ετών θα μπορούσε να είχε καταρρεύσει, να είχε κολλήσει μεταξύ τους ή να είχε ραγίσει κάπου. Μπορεί να έχει γρατσουνιές, ανομοιόμορφα κόκκους και άλλα ελαττώματα. Αλλά το εκπληκτικό είναι: δεν υπάρχουν σημάδια ελαττωμάτων στο αντίγραφο του βίντεο. Τα μάτια μας είναι ευχαριστημένα με την καθαρή εγγραφή βίντεο και ακόμη και τον φωτισμό. Γενικά, δεν υπάρχει κανένα σημάδι ότι αντιγράφηκε από παλιά, ελαττωματική ταινία.
3. Δοχεία μεμβράνης. Ο Santilli τα έδειξε στην τηλεόραση και, όπως φαίνεται, μάταια. Φέρουν σφραγίδες του Υπουργείου Άμυνας που υποτίθεται ότι εκδόθηκαν τον Ιούνιο και τον Ιούλιο του 1947, αλλά μετά από επιθεώρηση φαίνεται ότι το σχέδιο σφραγίδας εγκρίθηκε από τον Χάρι Τρούμαν στις 8 Οκτωβρίου 1947! Ένα κάνιστρο λέει "Reel Љ 52; Truman; 85 Filter 2/3 stop; Force X 2 stop - Possible" ("Roll Љ 52; Truman; Filter 85 2/3 stop; Aperture X 2 stop - Possible"). Ωστόσο, το "φίλτρο 85" χρησιμοποιήθηκε μόνο για έγχρωμες ταινίες, αν και όλα τα μέρη της ταινίας Santilli είναι ασπρόμαυρα. Οι επιγραφές στα αυτοκόλλητα σαφώς δεν έγιναν από Αμερικανό, αλλά σε καθαρά ευρωπαϊκό στυλ.

Τα κάνιστρα λένε ότι περιείχαν πανχρωματικό φιλμ Kodak Super-XX. Όταν χρησιμοποιείται σε μια κάμερα Bell and Howell Filmo 70, θα πρέπει να παράγει εξαιρετική εικόνα ακόμα και σε μέτριο φωτισμό. Με ένα φιλμ και μια κάμερα όπως αυτή, εάν η εστιακή απόσταση και το διάφραγμα έχουν ρυθμιστεί σωστά, τα πάντα, από 1,5 πόδια έως άπειρο, θα πρέπει να είναι εστιασμένα χωρίς περαιτέρω προσαρμογή. Ωστόσο, στην επίμαχη ταινία, όλα είναι θολά και ασαφή. Το πιθανότερο είναι ότι επισκιάστηκε σκόπιμα για να μην διακρίνονται μικρές λεπτομέρειες.
4. Χαρακτηριστικά της σκοποβολής. Στρατιωτικοί οπερατέρ τονίζουν ότι η ταινία γυρίστηκε εξαιρετικά αντιεπαγγελματικά. Το 1947, ο Στρατός χρησιμοποίησε τρεις τύπους φιλμ - έγχρωμο 16 mm, ασπρόμαυρο 16 mm και ασπρόμαυρο 35 mm. Για τη μαγνητοσκόπηση ιδιαίτερα σημαντικών έργων (και η αυτοψία ενός ανθρωποειδούς ήταν ξεκάθαρα ένα από αυτά) και για όλες τις ιατρικές εργασίες χωρίς εξαίρεση, χρησιμοποιήθηκε πάντα έγχρωμη ταινία 16 mm. Ιδιαίτερα σημαντική ιατρική μαγνητοσκόπηση πραγματοποιήθηκε με δύο κινηματογραφικές μηχανές από αυστηρά σταθερές θέσεις: η μία ήταν στερεωμένη στην οροφή, με τον φακό κάτω και η άλλη τοποθετήθηκε σε τρίποδο κοντά στο χειρουργείο ή το τραπέζι της νεκροψίας. Σύμφωνα με τους κανόνες, τέτοιες λήψεις έπρεπε να αντιγραφούν από τη φωτογραφία, αλλά δεν υπάρχει το παραμικρό σημάδι της παρουσίας ενός φωτογράφου στην ταινία. Όσο για την τεχνική των γυρισμάτων, δεν πλησιάζει τα υψηλά πρότυπα ενός στρατιωτικού κινηματογραφιστή. Αλλά ο κάμεραμαν πρέπει να έχει την ικανότητα να μαντεύει τις σκέψεις: στρέφει πάντα την κάμερα στο σωστό μέρος ένα δευτερόλεπτο πριν αρχίσει να συμβαίνει κάτι ενδιαφέρον εκεί. Όταν ο «παθολόγος» κάνει μια τομή από το λαιμό μέχρι την κοιλιά, η κάμερα δεν ακολουθεί το νυστέρι, αλλά μάλλον παραμένει στο λαιμό μέχρι να αρχίσει να εμφανίζεται αίμα στο σημείο της τομής.

5. Ρύθμιση λήψης. Αν και ο οπερατέρ περπάτησε γύρω από το τραπέζι και κινηματογραφούσε από όλες τις πλευρές, το κοινό μπορούσε να δει μόνο δύο τοίχους. Εάν το δωμάτιο ήταν πραγματικό, και όχι ένα σύνολο, θα ήταν φυσικό να φωτογραφίσετε τουλάχιστον τρεις τοίχους, επιπλέον των οποίων θα μπορούσε να μαντέψει κανείς έναν τέταρτο. Ο John English, πρώην διευθυντής του International Aerospace Hall of Fame στο Κέντρο Ιστορίας της Αεροπορίας και της Αεροναυπηγικής, είδε μια άλλη ασυνέπεια στην ταινία:
"Όσο ήμουν σκηνοθέτης, η έρευνα και η ανάλυση φωτογραφιών ήταν μια κανονική δουλειά για μένα. Εξέτασα τη διακόσμηση ενός δωματίου που εμφανίζεται στην ταινία για την "αυτοψία εξωγήινων". Αν και αυτή η ταινία μελετήθηκε με μεγάλη λεπτομέρεια, οι ερευνητές παρέβλεψαν και έκαναν δεν αναλύει ένα στοιχείο είναι ένα σημάδι κινδύνου στον τοίχο στα αριστερά του τηλεφώνου.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1980, ήμουν υπεύθυνος για την αντικατάσταση πινακίδων και προειδοποιητικών πινακίδων κινδύνου σε μια μεγάλη βιομηχανική μονάδα στη Νότια Καλιφόρνια. Αντικαταστάθηκαν με πιο σύγχρονα που πληρούν τις απαιτήσεις του OSHA (Οργανισμός Ασφάλειας και Υγείας στην Εργασία).
Όταν είδα για πρώτη φορά το "showdown", ένιωσα ότι το σήμα κινδύνου μου φαινόταν πολύ οικείο και αποφάσισα να μελετήσω το σχέδιο και τη γραφική μορφή της πινακίδας. Έπρεπε να κάνω μια αρχειακή αναζήτηση στα αρχεία του OSHA και στα αρχεία του Αμερικανικού Εθνικού Ινστιτούτου Προτύπων (ANSI). Τα αποτελέσματα ήταν αρκετά ενδιαφέροντα και επιβεβαίωσαν αυτό που υποψιαζόμουν από τότε.
Το σχέδιο και η μορφή της πινακίδας που φαίνεται στην ταινία υιοθετήθηκε από το ANSI το 1967 (ANSI Z53.1-1967) και εγκρίθηκε για χρήση στο OSHA το 1973.

Το μόνο που μπορώ να πω είναι ότι η πινακίδα, που σχεδιάστηκε το 1967, φαίνεται εξαιρετικά απίθανη σε μια ταινία που υποτίθεται ότι έγινε στη δεκαετία του '40».
Πολύς λόγος έγινε για το στριμμένο καλώδιο του τηλεφώνου που κρεμόταν στον τοίχο στο δωμάτιο που διενεργήθηκε η αυτοψία. Πρόκειται για ένα τηλέφωνο AT&T (τύπου 350), το οποίο μόλις ξεκίνησε να παράγει το 1946. Δεν ήταν αρχικά εξοπλισμένο με στριμμένο κορδόνι, αλλά μπορούσε εύκολα να παραγγελθεί ξεχωριστά από το Koiled Kords. Ωστόσο, αν κοιτάξετε προσεκτικά, μπορείτε να δείτε ότι το κορδόνι είναι στριμμένο και έχει δακτυλίους διαφορετικής διαμέτρου. Για να το φέρετε σε αυτήν την κατάσταση, πρέπει να χρησιμοποιείτε το τηλέφωνο για περισσότερο από ένα χρόνο στη σειρά. Πιθανότατα, κάποιος δανείστηκε ένα παλιό τηλέφωνο με φθαρμένο καλώδιο για να δημιουργήσει το περιβάλλον, χωρίς να σκεφτεί πώς θα φαινόταν στον τοίχο.
Στην ιστορία της αυτοψίας, είναι ξεκάθαρο ότι τα χέρια των εξωγήινων με τα έξι δάχτυλα είναι σχεδόν ίσα σε μέγεθος με τα χέρια των «παθολόγων». Ωστόσο, στην ιστορία των «συντριμμιών» είναι αξιοσημείωτο ότι τα αποτυπώματα στα πάνελ είναι μιάμιση φορά μεγαλύτερα από τα χέρια του «στρατιωτικού» που τα κρατούν. Έχω ήδη αναφέρει την ύποπτη επιγραφή "VIDEO TV" στο I-beam.

Ρούχα και δράσεις «παθολόγων». Η ταινία δείχνει ότι οι προστατευτικές στολές τους δεν έχουν σωλήνες αέρα που να χωράνε μέσα τους και δεν υπάρχουν κύλινδροι που κρέμονται από την πλάτη. Αυτό σημαίνει ότι δεν είναι αεροστεγείς, γιατί διαφορετικά οι «παθολόγοι» θα σταματούσαν πρώτα να βλέπουν μέσα από τα ομιχλώδη παράθυρα και μετά απλώς θα πνιγόταν. Δεν προστατεύουν από τη δυσοσμία ή τα μικρόβια. Πιθανότατα, τα κοστούμια φορέθηκαν μόνο για να μην βλέπει κανείς τα πρόσωπα των «παθολόγων» και να μην μπορεί να τα αναγνωρίσει μετά την παρακολούθηση της ταινίας.
Γενικά, είναι περίεργο που μια τόσο μοναδική επέμβαση πραγματοποιείται από δύο μόνο άτομα. Άλλωστε, πρόκειται για αυτοψία όχι κάποιου στρατιώτη, αλλά ενός εξωγήινου. Κάθε σύστημα οργάνων και ιστών θα πρέπει να αφαιρεθεί ή να βοηθηθεί από έναν ειδικό - ένας οφθαλμίατρος θα πρέπει να κοιτάξει στα μάτια, ένας νευροχειρουργός θα πρέπει να κοιτάξει τον εγκέφαλο κ.λπ. Στην ταινία, υπάρχει ένας «καθολικός» ειδικός που μπορεί να ονομαστεί απλώς χασάπης. Αντί να «αποσυναρμολογηθεί» προσεκτικά το σώμα για πολλές μέρες, να γίνει λεπτή μικροσκοπική, ιστολογική και βιοχημική ανάλυση, ολοκληρώνεται σε 2,5 ώρες (αυτό φαίνεται από το ρολόι στον τοίχο).
Ο χειρουργός Joseph Bauer παρατήρησε ότι το χειρουργικό ψαλίδι δεν κρατιέται ποτέ με τον δείκτη και τον αντίχειρα, όπως κάνει ο «παθολόγος» στην ταινία. Οι επαγγελματίες παθολόγοι κρατούν το όργανο με τον αντίχειρα και τον παράμεσο (ή τα μεσαία) δάχτυλα, χρησιμοποιώντας τον δείκτη για σταθεροποίηση και καθοδήγηση. Κατά τη γνώμη του, το έργο των «παθολόγων» είναι απαράδεκτα απρόσεκτο και αδέξιο ακόμη και για μια αυτοψία ρουτίνας ενός επίγειου νεκρού. Τα βιαστικά και ατημέλητα τμήματα του σώματος και του κεφαλιού, η προφανής έλλειψη ενδιαφέροντος για τα όργανα που αφαιρέθηκαν (καμία προσπάθεια μέτρησης, ζύγισης ή ανατομής τους) δείχνουν ότι βλέπουμε ένα θέαμα «που επινοήθηκε από κακοπληρωμένους και ανενημέρωτους ερασιτέχνες».

Ο παθολόγος Ed Usman από το Ρίτσμοντ μοιράστηκε την ίδια άποψη: έγραψε ότι «οι ανατομείς κρατούσαν το ψαλίδι σαν ράφτες, όχι σαν παθολόγους ή χειρουργούς». Γενικά, η ταινία στερείται «τεχνικής αληθοφάνειας»: για παράδειγμα, κατά τη διάρκεια μιας κανονικής αυτοψίας, ένα ειδικό μπλοκ τοποθετείται κάτω από την πλάτη του νεκρού, αλλά εδώ δεν το βλέπουμε.
7. Το σώμα του «εξωγήινου». Οι ουφολόγοι εξεπλάγησαν που το πλάσμα που βλέπουμε στην ταινία έχει έξι δάχτυλα χεριών και ποδιών: αυτό δεν αντιστοιχεί ούτε στις ιστορίες από τη συλλογή Stringfield, ούτε στις ιστορίες ανθρώπων που είδαν εξωγήινους, ούτε στις ιστορίες «αυτόπτων μαρτύρων» του Συντριβή UFO κοντά στο Roswell. Συνήθως, τα χέρια με τέσσερα δάχτυλα εμφανίζονται παντού. Οι παθολόγοι εξεπλάγησαν που ο Θεός ξέρει τι συνέβαινε μέσα στο ανθρωποειδές πλάσμα. Ο Ed Usman πιστεύει: "Το πιο απίθανο ήταν ότι ο "εξωγήινος" είχε κάποια άμορφα κομμάτια ιστού στις εσωτερικές του κοιλότητες. Δεν μπορώ να φανταστώ ότι ο εξωγήινος, του οποίου τα εξωτερικά όργανα είναι τόσο παρόμοια με τα δικά μας, δεν είχε αντίστοιχη εικόνα ανεπτυγμένου όργανα μέσα». Οι γιατροί L.L. Kolesnikov και A.G. Tsybulkin από τη Μόσχα, έχοντας παρακολουθήσει το βίντεο κατόπιν αιτήματος του B.A. Shurinov, παρατήρησαν ότι "τα όργανα που αφαιρέθηκαν από την κοιλότητα του σώματος δεν μοιάζουν με ανθρώπινα όργανα σε τέτοιο βαθμό που κανένας εξαγόμενος σχηματισμός δεν μοιάζει με αυτούς".

Οι ειδικοί των ειδικών εφέ υποστηρίζουν ότι το πλάσμα από την ταινία του Santilli είναι ένα μανεκέν φτιαγμένο με τη χρήση σύγχρονης τεχνολογίας. Δεν παρέχουν μόνο μια λεπτομερή μέθοδο για την κατασκευή ενός μανεκέν αυτού του τύπου, αλλά δίνουν επίσης προσοχή σε σημάδια που καθιστούν δυνατό τον εντοπισμό ενός όχι πολύ υψηλής ποιότητας ψεύτικο.
Ο φθηνότερος τρόπος για να δημιουργήσετε ένα μανεκέν είναι να πάρετε μια εντύπωση από το σώμα ενός ατόμου με το επιθυμητό ύψος, το οποίο στη συνέχεια τροποποιείται για να δώσει στο casting τα επιθυμητά «εξωγήινα» χαρακτηριστικά. Είναι πιο εύκολο και πιο απλό από το να δημιουργήσεις ένα μανεκέν από την αρχή. Σε τέτοιες περιπτώσεις η εντύπωση γίνεται από όρθιο άτομο. Εξαιτίας αυτού, οι λιπώδεις ιστοί πέφτουν προς το πάτωμα και οι μύες είναι τεντωμένοι. Έχοντας τοποθετήσει τον «εξωγήινο» στο καρότσι, οι σκηνοθέτες αποκάλυψαν αμέσως ότι ήταν ψεύτικο: οι εναποθέσεις λίπους στους γοφούς του πλάσματος δεν μετακινήθηκαν προς τα κάτω, όπως θα περίμενε κανείς από ένα ξαπλωμένο νεκρό σώμα, αλλά προς τα πόδια! Το αίμα που έρεε από τον «εξωγήινο» προσποιήθηκε χρησιμοποιώντας ένα παλιό τέχνασμα: ένας λεπτός σωλήνας είναι προσαρτημένος στο νυστέρι στην πλευρά που βλέπει μακριά από την κάμερα και ένα κόκκινο υγρό διοχετεύεται σε αυτό. Το κόψιμο στο δέρμα συμπεριφέρεται με μη ανθρώπινο τρόπο: το δέρμα δεν εξαπλώνεται στα πλάγια, όπως μπορεί να φανεί κατά τις κανονικές αυτοψίες. Στη σκηνή «εξαγωγή εγκεφάλου», το κεφάλι ταλαντεύτηκε πέρα ​​δώθε, αποδεικνύοντας ότι επρόκειτο για ένα μανεκέν από καουτσούκ και λάτεξ και όχι ζωντανή σάρκα.

Οι «Ουφολόγοι» έχουν επανειλημμένα δηλώσει ότι οι κινηματογραφιστές δεν μπορούν να αναδημιουργήσουν την ταινία του Ρέι Σαντίλι. Αυτό, για να το θέσω ήπια, δεν είναι αλήθεια. Οι ειδικοί των ειδικών εφέ έχουν επανειλημμένα κινηματογραφήσει αυτοψίες «εξωγήινων», τόσο για τον κινηματογράφο και την τηλεόραση, όσο και ως απάντηση σε μια πρόκληση που θέτει ο άγνωστος δημιουργός ενός συγκλονιστικού ψεύτικου.
Στις 13 Σεπτεμβρίου 1995, μόλις δύο εβδομάδες μετά την πρώτη προβολή της ταινίας του Santilli στην τηλεόραση από το Fox TV, το Κανάλι 9 της Αργεντινής μετέδωσε ένα αντίγραφο της Memoria Footage Ltd. Η εταιρεία όχι μόνο δημιούργησε έναν «εξωγήινο» με πανομοιότυπη όψη, αλλά και κινηματογράφησε αρκετά λεπτά από την ανατομή του σε ένα δωμάτιο παρόμοιο με το δωμάτιο στην ταινία του Santilli, συμπεριλαμβανομένου ενός ρολογιού, ενός τηλεφώνου στον τοίχο και ενός γυάλινου παραθύρου παρατήρησης που οδηγεί στο επόμενο δωμάτιο. Οι δύο «παθολόγοι» ήταν ντυμένοι με τα ίδια λευκά κοστούμια. Μετά από τρία περίπου λεπτά της «αυτοψίας», ο παρουσιαστής του προγράμματος μπαίνει στην αίθουσα, η ασπρόμαυρη εικόνα γίνεται έγχρωμη, οι «παθολόγοι» βγάζουν τη ρόμπα τους και παραδέχονται ότι ήταν ένα στημένο γεγονός.
Ένα σχεδόν ακριβές αντίγραφο της «αυτοψίας» έγινε από την εταιρεία των αδελφών Eric και Karl Gosselin, «Twins F/X Group» από το Κεμπέκ του Καναδά. Ο προϋπολογισμός της ταινίας ήταν μόνο 2.000 δολάρια! Είναι γνωστές τουλάχιστον 13 ακόμη «αυτοψίες», μερικές από αυτές πολύ πιο εντυπωσιακές από τις ταινίες του Santilli. Είδα μάλιστα σε μια ταινία επιστημονικής φαντασίας ένα ασπρόμαυρο επεισόδιο, ξεκάθαρα φτιαγμένο κατά μίμηση του Santilli, όπου «στρατιωτικοί χειρούργοι» ανατέμνουν ζωντανή μια έγκυο εξωγήινο!
Δεν υπάρχει επί του παρόντος κανένας γνωστός ειδικός στον τομέα της ζωντανής προσομοίωσης που να υποστηρίζει την πραγματικότητα της ταινίας του Ray Santilli. Ο Stan Winston, ο δημιουργός των απόκοσμων τεράτων στους εξωγήινους και των δεινοσαύρων στο Jurassic Park, τα οποία οι ουφολόγοι λατρεύουν να αναφέρουν, είπε: "Είμαι σίγουρος ότι πρόκειται για φάρσα; Απολύτως!" Ο συνάδελφός του Γκόρντον Σμιθ από το Τορόντο είπε: «Πολλοί από εμάς πιστεύουμε ότι η ταινία έγινε στην Αγγλία σε ένα στούντιο δεύτερης κατηγορίας».
Ο Ουφολόγος Τζορτζ Γουίνγκφιλντ θεωρεί ότι οι δημιουργοί των απομιμήσεων είναι οι Βρετανοί ειδικοί ειδικών εφέ Ρόμπερτ Ίρβινγκ, Τζον Λούντμπεργκ και Ροντ Ντίκινσον. Ο Ρέι Σαντίλι αρνήθηκε ότι τους γνώριζε, αλλά πιάστηκε σε ένα ψέμα.

8. Η αμφίβολη ιστορία του Santilli. Ο Ρέι ισχυρίστηκε ότι το 1992 βρισκόταν στο Κλίβελαντ του Οχάιο, όπου έψαχνε για βίντεο κλιπ ροκ εν ρολ ερμηνευτών της δεκαετίας του '50. Εκεί συνάντησε έναν ηλικιωμένο κύριο από τον οποίο αγόρασε ένα σπάνιο κλιπ με τον Έλβις Πρίσλεϊ να παίζει. Ο ιδιοκτήτης τράβηξε αυτό το κλιπ με τα χέρια του όταν ήταν μισθωτός κάμεραμαν τη δεκαετία του '50. Λίγο πριν φύγει ο Santilli, ο μεγαλύτερος κύριος τηλεφώνησε ξανά και προσφέρθηκε να αγοράσει κάτι «εντελώς διαφορετικό». Αυτή ήταν η ταινία με τους εξωγήινους του Ρόσγουελ.
Ο Santilli δήλωσε κατηγορηματικά ότι ο εικονολήπτης που γύρισε τον Elvis Presley το 1955 και ο εικονολήπτης που απαθανάτισε την «αυτοψία» το 1947 ήταν το ίδιο πρόσωπο. Ο Ρέι είπε ακόμη και το όνομά του: Τζακ Μπάρνετ.
Τον Σεπτέμβριο του 1995, ο ρεπόρτερ του TF-1 Nicholas Maillard εντόπισε τον πραγματικό ιδιοκτήτη της κασέτας του Elvis Presley στο Κλίβελαντ, από τον οποίο την είχε αγοράσει ο Ray Santilli. Αποδείχθηκε ότι ήταν ο δισκ τζόκεϋ Bill Randle, ο οποίος το 1955 προσέλαβε έναν κάμεραμαν για να απαθανατίσει μερικές συναυλίες. Το όνομά του ήταν... Τζακ Μπάρνετ. Είναι αλήθεια ότι ο πραγματικός Τζακ πέθανε το 1967 και δεν υπηρέτησε ποτέ στην Πολεμική Αεροπορία!
Όταν ήρθε αντιμέτωπος, ο Santilli είπε ότι το όνομα του εικονολήπτη δεν ήταν Jack Barnett και ότι είχε φτιάξει όλη την ιστορία για να προστατεύσει την ταυτότητα του πωλητή της ταινίας.

9. Κινηματογραφιστής. Πολλές προσπάθειες να τον συναντήσουν ήταν ανεπιτυχείς. Μερικοί άνθρωποι, είναι αλήθεια, του μίλησαν στο τηλέφωνο, αλλά νομίζω ότι δεν ήταν πολύ δύσκολο να ζητήσεις από κάποιον ηλικιωμένο να απεικονίσει έναν «χειριστή» για μια μέτρια δωροδοκία.
Η «ιστορία του χειριστή» που κυκλοφόρησε από τον Ρέι Σαντίλι ανέφερε ότι υπηρετούσε σε μονάδα πληροφοριών υπό τη διοίκηση του Βοηθού Αρχηγού του Επιτελείου της Πολεμικής Αεροπορίας από το φθινόπωρο του 1944. Φέρεται ότι γύρισε την πρώτη δοκιμή ατομικής βόμβας στο Νέο Μεξικό το 1945 και λίγο πριν ταξιδέψει στο Ρόσγουελ, γύρισε τη δοκιμαστική πτήση του ελικοπτέρου McDonnell Aircraft XH-20. Ο Kevin Randle έλεγξε όλους τους φωτογράφους και τους εικονολήπτες που εργάστηκαν στο Manhattan Project για τη δημιουργία της ατομικής βόμβας και δεν βρήκε ούτε ένα ίχνος του μυστηριώδους «καμεραμάν». Η McDonnell Aircraft δεν χρησιμοποίησε ποτέ εξωτερικούς αερομεταφορείς, ούτε καν στρατιωτικούς, παρά μόνο δικούς της υπαλλήλους. Οι δοκιμές XH-20 γυρίστηκαν από τον κινηματογραφιστή Chester Turk και τον φωτογράφο Bill Schmitt: και οι δύο προφανώς δεν έχουν καμία σχέση με την ταινία για την «αυτοψία».
Οι Ουφολόγοι έχουν παρατηρήσει ότι η «ιστορία του χειριστή» είναι γεμάτη με αγγλικές φράσεις και φράσεις που δεν είναι χαρακτηριστικές του γηγενούς Οχάιο. Σε αυτό, ο Santilli είπε ότι έφταιγε η δακτυλογράφος, που ενώ τύπωνε την «ιστορία» από κασέτα, εισήγαγε παραμορφώσεις στο κείμενο!
Τελικά, ο «καμεραμάν» συμφώνησε να απαντήσει σε ερωτήσεις στην κάμερα που ετοίμασε ο Robert Kiviet από το Fox-TV. Τα γυρίσματα φέρεται να έγιναν από τον γιο του «καμεραμάν». Στις 19 Δεκεμβρίου 1996, το βίντεο μεταδόθηκε από την ιαπωνική τηλεοπτική εταιρεία Fuji TV.

Όταν την είδε ο Μπομπ Σελ, είπε: «Αυτό είναι ανοησία, όχι συνέντευξη. Απλώς διαβάζει ένα έτοιμο κείμενο».
Όταν ρωτήθηκε πώς γνώρισε τον Ρέι Σαντίλι, ο «καμεραμάν» απλώς επανέλαβε τον μύθο που απομυθοποίησε πρόσφατα ο Νίκολας Μέιλαρντ: «Ήταν στο Κλίβελαντ για να παρακολουθήσει μουσικές ταινίες. Είχα πλάνα που τράβηξα το '55 όταν ήμουν πολιτικός και ενδιαφερόταν στην αγορά ντοκιμαντέρ. Μάλιστα, δεν θα τον είχα γνωρίσει αν δεν ήταν ο γιος μου, ο οποίος ανακάλυψε ότι μια βρετανική εταιρεία έψαχνε για παλιές ταινίες στην πόλη...»
Όταν ρωτήθηκε ποιος άλλος ήταν παρών στην αυτοψία του εξωγήινου, απάντησε: «Ποιος νομίζεις ότι είμαι; Δεν μπορώ να ονομάσω ονόματα». Ωστόσο, αυτό έρχεται σε αντίθεση με τις προηγούμενες ιστορίες του: ο «χειριστής» είπε ότι το σώμα του εξωγήινου άνοιξε ο «Δρ. Μπρονκ» και ο «Δρ. Ουίλιαμς ή Γουίλις».
Υποτίθεται ότι κατά τη διάρκεια της εκπομπής το πρόσωπο του "χειριστή" θα λερωθεί ή θα γεμίσει με τετράγωνα, αλλά για κάποιο λόγο η τηλεοπτική εταιρεία Fuji δεν το έκανε αυτό. Αφού είδε το βίντεο, ο Mark Sencher κατέληξε στο συμπέρασμα ότι ο «χειριστής» έμοιαζε με τον φάρσα Frank Kaufmann! Φυσικά, η εξωτερική ομοιότητα δεν σημαίνει ότι πρόκειται για τον Κάουφμαν, αλλά μια κάποια υποψία παραμένει.

Ως συνήθως σε τέτοιες περιπτώσεις, άνθρωποι εμφανίστηκαν ισχυριζόμενοι ότι είχαν δει την ταινία του Santilli πριν από πολύ καιρό. Ο πρώτος ήταν ο Richard Doty, ο οποίος είπε στον Stanton Friedman ότι είδε την κασέτα στις αρχές της δεκαετίας του 1980 και «ήξερε ακόμη και τότε ότι δεν ήταν εξωγήινοι».
Ο λοχίας του επιτελείου Robert Allen φέρεται να ήταν υπεύθυνος για την ασφάλεια σε μια μυστική τοποθεσία εκπαίδευσης κοντά στην Tonopah, PC. Νεβάδα. Όταν ενημερώθηκε, προβάλλονταν ταινίες για 2,5 ώρες. Όταν ο Άλεν είδε την ταινία του Σαντίλι στην τηλεόραση, την αναγνώρισε ως κινηματογραφικό υλικό από την ίδια επιλογή.
«Είδα τρεις αυτοψίες», είπε. «Σε μία από αυτές, ο Τρούμαν στεκόταν πίσω από το τζάμι στην αίθουσα της νεκροψίας. Φορούσε χειρουργική μάσκα, αλλά μπορούσες να πεις ότι ήταν ο Τρούμαν».

Ο Mike Maloney, επικεφαλής φωτογράφος για την εταιρεία εφημερίδας Mirror Group, είπε ότι στη δεκαετία του '70 στην Καλιφόρνια συνάντησε «κάποιον» ο οποίος, με τη σειρά του, τον προσκάλεσε να παρακολουθήσει πολλές «πολύ ασυνήθιστες» ταινίες. Ο Maloney συμφώνησε και προσκλήθηκε στο σπίτι αυτού του άνδρα, ο οποίος αποδείχθηκε ότι ήταν ιδιοκτήτης ενός παλιού προβολέα ταινιών. Στην οθόνη εμφανίστηκαν θραύσματα ταινιών για UFO και στη συνέχεια σκηνές της αυτοψίας ενός εξωγήινου. Ο Maloney ισχυρίζεται ότι οι σκηνές αυτοψίας στην ταινία του Santilli είναι ίδιες με τις σκηνές που είδε κάποτε στην Καλιφόρνια.
Αυτοί οι άνθρωποι (ήταν πολλοί περισσότεροι από αυτούς) ρίσκαραν το καλό τους όνομα ποντάροντας σε μια κακή κάρτα και έχασαν συνδέοντας τον εαυτό τους με ένα προφανές πλαστό.
Το τελευταίο χτύπημα στις ταινίες του Santilli ήρθε το 1999. Ο Keith Bateman, πρώην συνιδιοκτήτης της AK Music, και ο συνάδελφός του Andy Price-Watts παραδέχτηκαν ότι ήταν αυτοί που προσποιήθηκαν το επεισόδιο "στη σκηνή" για τον Santilli. Για να μην εκθέσουν τον συνάδελφό τους, είπαν ότι ο Ρέι τους ζήτησε να βελτιώσουν την εικόνα στην ταινία, αλλά δεν τα κατάφεραν. Στη συνέχεια, φέρεται να αποφάσισαν να δημιουργήσουν τη δική τους εκδοχή των «εξωγήινων από το Roswell».
"Βρήκαμε έναν αχυρώνα στο μικρό χωριό Rogemont στο Bedfordshire από έναν αγρότη που ήξερα", είπε ο Andy Price-Watts. "Άναψα μια παλιά λάμπα κηροζίνης. Φέραμε ένα τραπέζι, σεντόνια, λευκά παλτά και λαστιχένια γάντια. γυρίστηκε το βράδυ για να μοιάζει με Γυρίσαμε στο σκοτάδι... Προσπαθήσαμε να πάρουμε ένα μανεκέν από ένα τοπικό κατάστημα, αλλά δεν τα κατάφερε. Τα Elstree Studios προσφέρθηκαν να μας φτιάξουν ένα κατάλληλο μανεκέν για 25.000 λίρες, αλλά ήταν απλά γελοίο..."

Στο τέλος, αποφάσισαν να αρκεστούν σε επιθέματα σώματος και μια μάσκα, την οποία ζωγράφισε ο κινηματογραφιστής Έλιοτ Γουίλις και ο 12χρονος γιος του Άντι Πράις-Γουότς έπαιξε ως «εξωγήινος». Αποδείχθηκε φθηνό και χαρούμενο. Τους «γιατρούς» έπαιξαν ο Έλιοτ και ο ντόπιος χασάπης Ρότζερ Μπέικερ. Στα γυρίσματα συμμετείχε και ο αγρότης που μπήκε στον αχυρώνα.
«Μόλις μπορούσαμε να σταματήσουμε να γελάμε ενώ φτιάχναμε τη βιντεοκασέτα», είπε ο Keith Bateman. «Το όλο θέμα μας πήρε περίπου μιάμιση ώρα».
Τότε ήταν θέμα τεχνολογίας: η βιντεοκασέτα συμπιέστηκε στα έξι λεπτά, μετατράπηκε από έγχρωμη σε ασπρόμαυρη, προστέθηκαν κόκκοι και τεχνητές γρατσουνιές εφαρμόστηκαν ψηφιακά σε αυτήν. Ο Σουρίνοφ περιγράφει αυτό που κατάφεραν ως εξής:
«Η δράση λαμβάνει χώρα μέσα σε κάποια προσωρινή κατασκευή, πιθανότατα κάτι σαν σκηνή... Το δωμάτιο δεν φωτίζεται άσχημα από μια λάμπα (κηροζίνη ή αέριο). Στη μέση υπάρχει ένα τραπέζι στο οποίο βρίσκεται ένα σώμα καλυμμένο με ένα σεντόνι. Μπορούμε βέβαια να υποθέσουμε ότι μπροστά μας είναι πτώμα, αλλά αυτό, κατά τη γνώμη μου, δεν τεκμηριώνεται με τίποτα...

Το πλάσμα είναι άτριχο και χλωμό δέρμα, όπως μπορεί να κριθεί από την ασπρόμαυρη ταινία που γυρίστηκε με κακό φωτισμό. Προφανώς, εδώ μπροστά μας είναι ένα άλλο σώμα... Στο βάθος, δύο άνδρες με λευκά παλτά στέκονται στον αριστερό ώμο του πτώματος. Αφού διπλώσει πίσω την κουβέρτα, ένας από αυτούς παίρνει δείγματα ιστού από περιοχές στην αριστερή πλευρά του σώματος (στήθος, αριστερή πλευρά) ή κάτι στο σώμα και το τοποθετεί σε μικρά βάζα, δείχνοντάς του κάθε φορά το άλλο, μετά τα πιάτα που τοποθετούνται σε ένα τραπέζι που βρίσκεται στα αριστερά των ανθρώπων με λευκά παλτά. Αυτή η διαδικασία επαναλαμβάνεται πολλές φορές...»
Ο Ρέι Σαντίλι ήξερε με την πρώτη ματιά ότι ήταν κακό, αλλά προσπάθησε να φτιάξει κάτι από αυτό. Είπε στον Bateman να ακονίσει την ταινία και να της βάλει άδεια ασφαλείας. Ο Keith εκπλήρωσε την παραγγελία, αλλά ο δυσαρεστημένος Santilli δεν αγόρασε τα κακά προϊόντα. Προφανώς, βρήκε άλλους ειδικούς που κινηματογράφησαν τις διάσημες ιστορίες που προβάλλονται σε όλο τον κόσμο - "Αυτοψία" και "Συντρίμμια UFO". Μόνο όταν ο Bateman και η Price-Watts αποφάσισαν να πουλήσουν τη δημιουργία τους στον παραγωγό Bruce Barlow για την ταινία Breaking the Net 2, ο Ray Santilli μπήκε βιαστικά και είπε ότι μπορεί να βλάψει την προγραμματισμένη διεθνή καμπάνια του για την προώθηση της ιστορίας της αυτοψίας "εξωγήινων". Στο τέλος, αγόρασε την ταινία από την AK Music, αλλά δεν τόλμησε να τη χρησιμοποιήσει ευρέως. Γνωρίζοντας πολύ καλά ότι το επεισόδιο ήταν πλαστό, παρόλα αυτά το πέρασε σε ευκολόπιστους ουφολόγους ως αντίγραφο από πραγματική ταινία.

"Το γεγονός παραμένει", είπε ο F. Mantle, "ότι η έρευνα που διεξήχθη από εμένα και τον συνάδελφό μου Tim Matthews εξέθεσε το επεισόδιο "σκηνή" ως φάρσα. Η πλήρης ιστορία θα γεμίσει ένα ολόκληρο κεφάλαιο στο βιβλίο που πρόκειται να γράψουμε. "
Παρά τις προσπάθειες αναβίωσης της παλιάς αίσθησης, οι κασέτες του Ρέι Σαντίλι θα παραμείνουν στην ιστορία ως παράδειγμα κραυγαλέα ψεύτικο. Θα μπορούσε κανείς να το πιστέψει μόνο τυφλώνοντας τον εαυτό του με μια διακαή επιθυμία να δει επιτέλους αποδείξεις ότι δεν είμαστε μόνοι στο Σύμπαν.
(Από το επόμενο βιβλίο "UFO Crash Syndrome")

Από την άνοιξη του 1995, ο κόσμος των ουφολόγων έχει αναστατωθεί από φήμες για τον επιχειρηματία του σόου Ρέι Σαντίλι που λαμβάνει ταινίες που απεικονίζουν την αυτοψία ενός εξωγήινου που φέρεται να πέθανε στο Ρόσγουελ (ΗΠΑ, Νέο Μεξικό) το 1947. Οι πρώτες δημόσιες προβολές έγιναν την ίδια χρονιά. Στις 22 Οκτωβρίου 1996, αυτή η ταινία προβλήθηκε στο ρωσικό τηλεοπτικό κανάλι.
Αν και γνωρίζουμε για την προέλευση της ταινίας μόνο από τα λόγια του Santilli, οι υποστηρικτές της υπόθεσης του εξωγήινου έσπευσαν να την αποκαλέσουν γνήσια. Πράγματι, με την πρώτη ματιά η ταινία φαίνεται πολύ εντυπωσιακή. Επιπλέον, αρκετοί «ειδικοί» δήλωσαν ότι η ταινία στην οποία γυρίστηκε η ταινία αντιστοιχεί στο 1947, οι ενέργειες των παθολόγων είναι επαγγελματικές και δικαιολογημένες και το κινηματογραφημένο σώμα δεν μπορεί να είναι τίποτα άλλο παρά ένας νεκρός εξωγήινος. Μερικοί γιατροί και ειδικοί του Χόλιγουντ για το «ζωντανό αποτέλεσμα» υπέγραψαν αυτά τα συμπεράσματα...
Αλλά δεν είναι άδικο που λένε: «δύο γιατροί, τρεις γνώμες».

Περαιτέρω ανάλυση της ταινίας έδειξε ότι οι επαγγελματικές δεξιότητες των παθολόγων δεν είναι καθόλου τέλειες. Ο Αμερικανός χειρούργος Joseph A. Bauer παρατήρησε κάτι που ξέχασαν άλλοι ειδικοί - το χειρουργικό ψαλίδι δεν κρατιέται ποτέ με τον δείκτη και τον αντίχειρα, όπως κάνουν οι γιατροί της ταινίας. Οι επαγγελματίες κρατούν το όργανο με τον αντίχειρα και τον παράμεσο (ή τα μεσαία) δάχτυλα, χρησιμοποιώντας τον δείκτη για σταθεροποίηση και καθοδήγηση. Και η προσέγγιση για τη διενέργεια της ίδιας της αυτοψίας έμοιαζε περισσότερο με το κόψιμο ενός πτώματος για ψητό παρά με την εξέταση μοναδικού βιολογικού υλικού - η όλη επέμβαση κράτησε περίπου δύο ώρες.
Joseph A. Bauer, M.D. "Άποψη ενός χειρουργού: Αυτοψία εξωγήινων" Συντριπτική έλλειψη αξιοπιστίας" στον ιστότοπο http://www.csicop.org
Η λέξη «αυτοψία» στα ελληνικά σημαίνει «βλέπει κανείς με τα μάτια του». Συνήθως, αυτή η διαδικασία αποτελείται από τρία στάδια: διενεργείται ενδελεχής εξωτερική εξέταση του πτώματος, στη συνέχεια αυτοψία και εξέταση των κύριων οργάνων και, τέλος, εξέταση των ιστών αυτών των οργάνων στο μικροσκόπιο.
Τα όργανα αφαιρούνται συνήθως χρησιμοποιώντας μία από τις δύο μεθόδους που αναπτύχθηκαν τον 19ο αιώνα. Οι Γερμανοί επιστήμονες Rudolf Virchow και Friedrich Albert Zenker. Σύμφωνα με τη μέθοδο Virchow, τα όργανα αφαιρούνται από το πτώμα ένα κάθε φορά, στη συνέχεια κάθε όργανο ανοίγεται και εξετάζεται ξεχωριστά. Η μέθοδος του Zenker, η οποία βασίζεται σε μια τεχνική που αναπτύχθηκε από τον σύγχρονο του, Αυστριακό παθολόγο Karl Rokitansky, συνίσταται στην αφαίρεση όλων των οργάνων σε ένα σύμπλεγμα και στη συνέχεια στη διαίρεση τους σε συστήματα οργάνων.
Η μέθοδος Zenker είναι πιο βολική για τη μελέτη και τη διατήρηση των συνδέσεων - φυσιολογικών και μη φυσιολογικών - μεταξύ οργάνων και συστημάτων οργάνων.Μετά την εξαγωγή, τα όργανα του θώρακα διαχωρίζονται από τα όργανα της κοιλιάς και της πυέλου. Η καρδιά και τα μεγάλα αγγεία που σχετίζονται με αυτήν εξετάζονται μαζί με τα αναπνευστικά όργανα και στη συνέχεια διαχωρίζονται. Έχοντας μελετήσει συνολικά τα όργανα της κοιλιακής κοιλότητας, εξετάστε το ήπαρ, το πάγκρεας, τη χοληδόχο κύστη και τους χοληφόρους πόρους, προσέχοντας τη θέση τους σε σχέση με το άλλο και τις μεταξύ τους συνδέσεις, καθώς και τη σύνδεσή τους με το στομάχι, το λεπτό έντερο. σπλήνα και τα αιμοφόρα αγγεία που τα τροφοδοτούν, Μόνο μετά από αυτό τα όργανα διαχωρίζονται μεταξύ τους και ανοίγουν. Stephen A. Geller. Αυτοψία. Στον κόσμο της επιστήμης (Scientific American. Έκδοση στα ρωσικά). Νο. 5 για το 1983
Προφανώς, για τη διεξαγωγή έρευνας σε ένα εξωγήινο βιολογικό ον, η μέθοδος Zenker θα ήταν πολύ πιο κατάλληλη από μια αυτοψία με τη μέθοδο Virchow, παρόμοια με την οποία βλέπουμε στην ταινία.

Το τελευταίο σημείο στη μελέτη της ταινίας του Santilli έγινε από ειδικούς του κινηματογράφου.

Ο ιστότοπος της The Truly Dangerous Company (επαγγελματίες μιμητές ζωντανών όντων) παρέχει όχι μόνο μια λεπτομερή μέθοδο για την κατασκευή ανδρεικέλων αυτού του τύπου, αλλά εφιστά επίσης την προσοχή στα σημάδια που καθιστούν δυνατό να αναγνωριστεί ότι το σώμα του τεμαχισμένου "ανθρωποειδούς" είναι όχι πολύ υψηλής ποιότητας ψεύτικο.
http://www.trudang.com/autopsy.htmlΚατά τη δημιουργία εφέ φιλμ, η μεγαλύτερη δυσκολία είναι η ανάγκη προσομοίωσης της πραγματικής κινητικότητας των αρθρώσεων. Σημειώστε ότι σε όλη τη διάρκεια της ταινίας το σώμα του «εξωγήινου» παραμένει σχεδόν εντελώς ακίνητο. Ο Trey Stokes και η Maija Beeton (που έχουν δουλέψει σε μια σειρά από ταινίες του Χόλιγουντ) πιστεύουν ότι ο λόγος είναι η ανεπαρκής κινητικότητα του μανεκέν. Αυτό το μειονέκτημα του ανδρείκελου θα μπορούσε να είχε γίνει ιδιαίτερα εμφανές κατά το άνοιγμα του στήθους, αλλά αυτά τα ίδια τα καρέ λείπουν στην ταινία.
Μια άλλη δύσκολη στιγμή είναι το άνοιγμα του κρανίου. Για να διευκολυνθεί αυτή η επέμβαση, οι παθολόγοι συνήθως στρέφουν το κεφάλι τους προς διαφορετικές κατευθύνσεις και, πάλι, δεν το είδαμε αυτό στην ταινία.

Οι γλουτοί και οι μύες των μηρών του «εξωγήινου» φαίνονται τεταμένοι. Οι εναποθέσεις λίπους στους μηρούς μετατοπίζονται όχι προς το τραπέζι (όπως θα περίμενε κανείς από ένα ξαπλωμένο νεκρό σώμα), αλλά προς τα πόδια (όπως συμβαίνει στα ανδρείκελα που γίνονται με χύτευση του σώματος ενός όρθιου ατόμου). Και το κόψιμο στο δέρμα συμπεριφέρεται εντελώς απάνθρωπα.

Φυσικά, μπορεί να υποτεθεί ότι αυτές οι αποκλίσεις προκαλούνται από διαφορές στη βιολογική δομή των γήινων και των εξωγήινων πλασμάτων. Αλλά, για ποιον λόγο τα χαρακτηριστικά της ανατομίας των εξωγήινων επαναλαμβάνουν τα χαρακτηριστικά των ανδρείκελων για εφέ ταινιών;

Στον Τύπο, οι ουφολόγοι έχουν δηλώσει επανειλημμένα ότι επί του παρόντος οι κινηματογραφιστές δεν μπορούν να αναδημιουργήσουν την ταινία του Santilli.

Αυτό το μήνυμα δεν είναι αληθινό. Οι ειδικοί στο «εργοστάσιο ονείρων» έχουν επανειλημμένα κινηματογραφήσει αυτοψίες «εξωγήινων», τόσο για ταινίες όσο και για τηλεόραση, και ως απάντηση σε μια πρόκληση που θέτει ο άγνωστος δημιουργός του «Alien Autopsy».

Ανταποκρινόμενοι στις απαιτήσεις των ουφολόγων, ένα σχεδόν ακριβές αντίγραφο της αυτοψίας του Santilli έγινε από το Twins F/X Group (Erik & Karl Gosselin) από το Longueuil (Κεμπέκ, Καναδάς). Ο προϋπολογισμός της ταινίας ήταν μόλις 2 χιλιάδες δολάρια.
http://www.beyondroswell.com/roswell/CANADIAN.html
Ένα άλλο αντίγραφο έγινε από την ομάδα German Effects. Παρά το πολύ χαμηλό κόστος, η ταινία είναι αξιοσημείωτη για την προβολή ολόκληρης της αυτοψίας του «πλάσματος». Η βραζιλιάνικη τηλεόραση έδειξε επίσης την εκδοχή της "Alien Autopsy" το 1995.

Υπάρχουν ταινίες που είναι πολύ πιο εντυπωσιακές από τις ταινίες του Santilli. Και, αν στην περίπτωση του «Alien Autopsy» το νευρικό τρέμουλο προκαλείται από την εγγύτητα της λύσης στο μυστήριο των «ιπτάμενων δίσκων», τότε η δουλειά που έκαναν οι καλλιτέχνες των ειδικών εφέ Trey Stokes και Steve Johnson για το 20/20 του ABC. Η παράσταση είναι εντυπωσιακή στον επαγγελματισμό της. http://www.beyondroswell.com/roswell/20_20.html
Προς το παρόν, δεν υπάρχει ούτε ένας ειδικός στον τομέα της μίμησης ζωής γνωστός που θα υποστήριζε την πραγματικότητα της ταινίας "Alien Autopsy". Ο Stan Winston (ο δημιουργός των εφέ σε ταινίες όπως το "Aliens" και το "Jurassic Park"), του οποίου τη γνώμη λατρεύουν να αναφέρονται οι ουφολόγοι, είπε: "Νομίζω ότι είναι φάρσα;" Απολύτως." ("Είμαι σίγουρος ότι πρόκειται για φάρσα; Απολύτως!")
Περιοδικό TIME, 27 Νοεμβρίου 1995 Τόμος 146, Αρ. 22,
http://www.trudang.com/autopsy/auttime.html
Πότε γυρίστηκε η ταινία για την αυτοψία του «εξωγήινου»; Αποδεικνύεται ότι ποτέ δεν πραγματοποιήθηκε πλήρης ανάλυση της ταινίας. Παρά τους πολυάριθμους ισχυρισμούς, η ταινία δεν έχει επαληθευτεί ποτέ από την Kodak ή οποιονδήποτε άλλο αξιόπιστο οργανισμό.

Εκπρόσωποι της Kodak στην Αγγλία και τις ΗΠΑ υποστηρίζουν ότι αν τους έδιναν μια ταινία, θα μπορούσαν να πουν πολλά γι' αυτό. Για παράδειγμα, θα έκαναν μια λεπτομερή ανάλυση και θα καθόριζαν πότε γυρίστηκε η ταινία. Αλλά για να γίνει αυτό, χρειάζονται δείγματα φιλμ αρκετά πόδια. Με την πάροδο του χρόνου, το φιλμ συρρικνώνεται και το έτος λήψης μπορεί να υπολογιστεί από την απόσταση μεταξύ των διατρήσεων των άκρων. Πρόσθετα δεδομένα θα μπορούσαν να παρασχεθούν με χημική ανάλυση, ειδικά από τη στιγμή που η χημική σύνθεση του φιλμ άλλαξε δραματικά μόλις το 1947. Επιπλέον, η έρευνα απαιτούσε τουλάχιστον ένα πλαίσιο του εξωγήινου. Αυτό θα έδινε στους ειδικούς τη σιγουριά ότι ήταν η ταινία της νεκροψίας που αναλύθηκε. Ωστόσο, ο Santilli δεν θέλει να «κόψει τη χήνα που γεννά τα χρυσά αυγά» και προτιμά να κρατήσει την ταινία μακριά από την Kodak.

Μόνο μερικά καρέ έπεσαν στα χέρια των ερευνητών. Η Kodak έλαβε ένα μικρό κομμάτι φιλμ για ανάλυση. Οι ειδικοί είπαν ότι τα σημάδια, τετράγωνο και τρίγωνο, αντιστοιχούν στο 1947. Το πρόβλημα είναι ότι τα σημάδια της Kodak επαναλαμβάνονται περιοδικά. Οι ταινίες του 1927 και του 1967 σημειώθηκαν επίσης με ένα τετράγωνο και ένα τρίγωνο. Επιπλέον, δεδομένου ότι το υλικό σήμανσης δεν περιείχε εικόνες, θα μπορούσε να είχε κοπεί από οπουδήποτε άλλο εκτός από το φιλμ της νεκροψίας.

Ένα μικρό κομμάτι ταινίας απέκτησε ο επικεφαλής της ομάδας έρευνας της Βρετανικής Ένωσης ΑΤΙΑ «BUFORA», Φίλιπ Μαντλ. Η πόρτα είναι αποτυπωμένη σε ταινία, αλλά δεν υπάρχουν καρέ που να δείχνουν ότι ανήκει στο επεισόδιο της νεκροψίας. Ένα τέτοιο κομμάτι θα μπορούσε να είχε δανειστεί από οποιαδήποτε άλλη ταινία που γυρίστηκε την κατάλληλη στιγμή. Ένα κομμάτι ταινίας έπεσε επίσης στα χέρια ενός παραγωγού της Fox, αλλά ήταν ακόμη πιο σύντομο και απρόσωπο.

Ο ειδικός φωτογραφίας Bob Shell έλαβε επίσης ένα μικρό κομμάτι ταινίας. Στην αρχή πρότεινε ότι το υλικό θα μπορούσε να δείχνει την ανοιχτή πόρτα του δωματίου όπου έγινε η αυτοψία και μέρος του τραπεζιού. Ωστόσο, μετά από μια λεπτομερή μελέτη, αυτή η έκδοση έπρεπε να εγκαταλειφθεί. Επιπλέον, ανακαλύφθηκε ότι η ταινία που έλαβε ο ειδικός δεν ήταν το πρωτότυπο, αλλά μόνο ένα αντίγραφο κάποιας ταινίας.

Λοιπόν, ας επαναλάβουμε για άλλη μια φορά, κανένα υλικό που να απεικονίζει τα σώματα, τα αντικείμενα ή τους ανθρώπους που εμφανίζονται στην ταινία δεν έπεσε στα χέρια των ειδικών. Το ζήτημα της χρονολόγησης της ταινίας παραμένει ανοιχτό.

Ο Kent Jeffrey από το περιοδικό MUFON προσπάθησε να επικοινωνήσει με στρατιωτικούς οπερατέρ που θα μπορούσαν να ξεκαθαρίσουν κάτι για την ιστορία με την ταινία. Γράφει: «Κατά τη διάρκεια της έρευνας αυτής της ταινίας, γνώρισα τρεις στρατιωτικούς οπερατέρ που υπηρέτησαν κατά τη διάρκεια του Β' Παγκοσμίου Πολέμου και εξακολουθούν να ασχολούνται ενεργά με την επαγγελματική φωτογραφία μέχρι σήμερα». Και αυτό είπαν οι εικονολήπτες στον Κεντ Τζέφρι: «Το 1947, ο στρατός εξασκήθηκε στη σκοποβολή σε τρεις τύπους φιλμ: έγχρωμη 16 χλστ., ασπρόμαυρη 35 χλστ. και ασπρόμαυρη 16 χλστ. Για τη λήψη ιδιαίτερα σημαντικών στρατιωτικών έργων, έγχρωμη 16 χλστ. χρησιμοποιήθηκε φιλμ Περισσότερα Επιπλέον, ένας από τους εικονολήπτες που χρειάστηκε να κινηματογραφήσει αρκετές αυτοψίες ισχυρίζεται ότι όλα τα ιατρικά γυρίσματα έγιναν σε έγχρωμο φιλμ. Συνήθως, η μαγνητοσκόπηση κρίσιμων ιατρικών επεμβάσεων γινόταν από δύο κάμερες που ήταν μόνιμα τοποθετημένες. Η πρώτη κάμερα ήταν τοποθετημένο σε τρίποδο χρησιμοποιώντας «ανυψωτικό» », έτσι ώστε να βρίσκεται ψηλότερα και να τοποθετείται κοντά στο χειρουργικό τραπέζι. Και ο δεύτερος θάλαμος κρεμόταν από την οροφή».
Ο κ. Τζέφρι συνεχίζει: «Και οι τρεις ειδικοί, όλοι άριστα εκπαιδευμένοι οπερατέρ, λένε ότι τα γυρίσματα ήταν αντιεπαγγελματικά και δεν πληρούσαν τα πρότυπα των στρατιωτικών εικονολήπτων». Randle K. Ιπτάμενοι δίσκοι - αλήθεια ή μυθοπλασία / Μετάφρ. από τα Αγγλικά O. Kutumina. - M: KRON-PRESS, 1998. - 208 σελ. - Σειρά "Mysterious World".
Έτσι, δεν υπάρχει λόγος να πιστεύουμε ότι η «Αυτοψία εξωγήινων» είναι αυτοψία πραγματικού εξωγήινου.
Ίσως η κύρια ουφολογική αίσθηση του εικοστού αιώνα να είναι απλώς ένα έξυπνο ψεύτικο;

http://vadim-andreev.narod.ru/ufo/foto-a2.htm

Σχετικά με τα UFO - η πρώτη επίσημη καταγραφή έγινε σε αιγυπτιακό πάπυρο... το 1390 π.Χ. μι. Χρονικά και άλλα ιστορικά ντοκουμέντα που μας έχουν φτάσει υποδηλώνουν ότι στους VI-XVII αιώνες. Αγνώστων στοιχείων ιπτάμενα αντικείμενα παρατηρήθηκαν σε πολλές ευρωπαϊκές χώρες, την Ιαπωνία και την Κίνα. Σήμερα, ο ΟΗΕ αποθηκεύει περισσότερες από 200.000 περιγραφές τεκμηρίωσης που σχετίζονται με εξωγήινους και "". Ανάμεσά τους υπάρχουν πολλά στοιχεία. Αποδεικνύεται ότι δεν συντρίβονται μόνο τα αεροσκάφη μας, αλλά και τα ΑΤΙΑ...

Ένα περιστατικό κατά το οποίο καταρρίφθηκε ένα UFO συνέβη στη Νότια Αφρική στις αρχές της δεκαετίας του 1990. Εκείνη την εποχή, οι Ρώσοι συμφώνησαν με τους Αμερικανούς να ανταλλάξουν μυστικές πληροφορίες σχετικά με την εμφάνιση τέτοιων αντικειμένων. Άλλες χώρες το αντιμετώπισαν κατά την κρίση τους. Το τμήμα πληροφοριών της Πολεμικής Αεροπορίας της Νότιας Αφρικής διαβάθμισε αυτές τις πληροφορίες, αλλά ο συνταξιούχος Ταγματάρχης Colman von Kewicki από την Αμερική κατάφερε με κάποιο τρόπο να αποκτήσει φωτοαντίγραφα αυτών των μοναδικών εγγράφων. Τα γεγονότα που παρουσιάστηκαν σε αυτά ήταν απλά απίστευτα...

1989, 7 Μαΐου, ώρα 13:00. 45 λεπτά. GMT - η φρεγάτα του Ναυτικού της Νότιας Αφρικής Sa Tafelberg ανέφερε στη βάση στο Κέιπ Τάουν: ένα πλοίο εμφανίστηκε στις οθόνες των ραντάρ, το οποίο κατευθυνόταν από τα νότια προς τις ακτές της αφρικανικής ηπείρου με ταχύτητα 5.746 ναυτικών μιλίων την ώρα (περίπου 9.000 km/h). Αυτό το αντικείμενο καταγράφηκε επίσης από έναν αριθμό στρατιωτικών και πολιτικών σταθμών ραντάρ.

Στις 13:58 ένα παράξενο αντικείμενο μπήκε στον εναέριο χώρο της Νότιας Αφρικής. Από το έδαφος έγινε προσπάθεια επικοινωνίας μαζί του μέσω ασυρμάτου, αλλά χωρίς αποτέλεσμα. Δύο μαχητικά Mirage ανυψώθηκαν στον αέρα από την αεροπορική βάση Valhalla και κατευθύνθηκαν προς το UFO. Καθώς πλησίαζαν, το αντικείμενο άλλαξε απότομα την πορεία πτήσης του. Οι αναχαιτιστές δεν μπόρεσαν να επαναλάβουν έναν τόσο τολμηρό ελιγμό. Αλλά ο ιπτάμενος δίσκος δεν έφυγε από τη ζώνη ορατότητας τόσο οπτικά όσο και στις οθόνες των ραντάρ επί του σκάφους. Δεδομένου ότι δεν κατέστη δυνατός ο εντοπισμός του αεροσκάφους, στις 13:59. Οι μαχητές έλαβαν εντολή να ανοίξουν πυρ.

Οι πιλότοι πυροβόλησαν κατά του εξωγήινου πλοίου από το πειραματικό πυροβόλο λέιζερ Tor-2. Στη συνέχεια, ο διοικητής πτήσης Goozen ανέφερε ότι αρκετές λάμψεις στην επιφάνεια του αντικειμένου έδειχναν απευθείας χτυπήματα και άρχισε να «κυματίζει», αλλά συνέχισε να κινείται προς βόρεια κατεύθυνση. Στις 2 μ.μ. 02 λεπτά. το αντικείμενο άρχισε να χάνει γρήγορα ύψος -περίπου 3.000 πόδια ανά λεπτό- και στη συνέχεια βούτηξε σε γωνία περίπου 25° και συνετρίβη στο έδαφος με μεγάλη ταχύτητα. Ένα UFO έπεσε στην έρημο Καλαχάρι 80 χλμ βόρεια των συνόρων της Νότιας Αφρικής με την Μποτσουάνα.

Σύντομα, στελέχη της στρατιωτικής αεροπορίας, τεχνικοί εμπειρογνώμονες και γιατροί έφτασαν στο σημείο της καταστροφής. Είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς τώρα τι ένιωσαν όταν ανακάλυψαν τα ακόλουθα. Το χωνί είχε διάμετρο 150 μέτρα και βάθος 12 μέτρα. Περιείχε ένα ασημί δισκοειδές αντικείμενο με διάμετρο 18 μέτρα και βάρος περίπου 50 τόνους. Δεν βρέθηκαν ραφές στο κύτος του και υπήρχαν μόνο 12 φινιστρίνια σε σχήμα οβάλ κατά μήκος της περιμέτρου. Η σύνθεση του υλικού από το οποίο κατασκευάστηκε αυτή η συσκευή και η πηγή κίνησης και ώθησης δεν ήταν δυνατό να προσδιοριστεί. Από πού προερχόταν το αντικείμενο παρέμενε επίσης μυστήριο: δεν υπήρχαν σημάδια αναγνώρισης στο σώμα του, μόνο μια ακατανόητη εικόνα που έμοιαζε με βέλος σε ημισφαίριο που αστράφτει στον ήλιο. Το σύστημα προσγείωσης επεκτάθηκε.

Η κυβερνητική επιτροπή που δημιουργήθηκε άρχισε να μετρά τα χαρακτηριστικά της χοάνης και τις μετρήσεις του ίδιου του αντικειμένου. Οι ειδικοί έμειναν έκπληκτοι, πρώτα απ 'όλα, από το γεγονός ότι η άμμος και οι πέτρες γύρω από το σημείο συντριβής των UFO ήταν τόσο λιωμένα, σαν να είχε συμβεί μια μικρή πυρηνική έκρηξη εκεί. Κατά τη μέτρηση μιας τρύπας στο έδαφος, προέκυψε ένα πρόβλημα - μια άγνωστη ισχυρή ηλεκτρομαγνητική ακτινοβολία απενεργοποίησε όλα τα όργανα.

Το ίδιο το UFO μεταφέρθηκε σε μια μυστική βάση της Πολεμικής Αεροπορίας της Νότιας Αφρικής για έρευνα. Και τότε συνέβη κάτι απίστευτο. Οι ειδικοί άκουσαν ξαφνικά ένα δυνατό χτύπημα άγνωστης προέλευσης από τα βάθη της συσκευής. Μάλλον προέρχεται από καταπακτή που ήταν μπλοκαρισμένη. Αφού το άνοιξαν οι ειδικοί, δύο ανθρωποειδή πλάσματα με στενά γκρι κοστούμια αναδύθηκαν από τον ιπτάμενο δίσκο. Ο ένας από τους εξωγήινους ήταν σε πολύ κακή κατάσταση, ο άλλος ήταν λιγότερο τραυματισμένος. Οι εξωγήινοι μεταφέρθηκαν εσπευσμένα σε στρατιωτικό νοσοκομείο και διάφορα εργαλεία και πράγματα που ανακτήθηκαν από το UFO στάλθηκαν σε ειδικούς.

Το νοσοκομείο ξεκίνησε μια ενδελεχή εξέταση περίεργων πλασμάτων. Το πρώτο ιατρικό συμπέρασμα ήταν ότι οι εξωγήινοι ήταν «γκρίζοι». Έχουν γκρι-μπλε χρώμα δέρματος, χωρίς τρίχες στο σώμα και ύψος περίπου 130 έως 150 εκ. Έχουν δυσανάλογα μεγάλα κεφάλια, μεγάλα μάτια χωρίς κόρες, μακριά και λεπτά χέρια που φτάνουν σχεδόν μέχρι τα γόνατα, με νύχια σε σχήμα νυχιών. τα δάκτυλα.

Κατά τη διάρκεια της εξέτασης, οι εξωγήινοι έδειξαν σημάδια επιθετικότητας - ένας από αυτούς έξυσε ακόμη και το στήθος και το πρόσωπο του γιατρού και οι προσπάθειες να τους πάρει αίμα και δείγμα δέρματος για ανάλυση απέτυχαν. Αυτή η συμπεριφορά των εξωγήινων μπορούσε να γίνει κατανοητή: τελικά, το σκάφος τους δεν έδειξε εχθρικές προθέσεις, αλλά καταρρίφθηκε και οι ίδιοι φυλακίστηκαν σε υπόγειο κάζεμα και μελετήθηκαν σαν εξωτικά ζώα.

Παρά το πέπλο μυστικότητας, σύντομα διέρρευσαν πληροφορίες ότι η συσκευή μαζί με τους πιλότους μεταφέρθηκε στην Αμερική. Ένας από τους εξωγήινους πέθανε σύντομα. Η μοίρα του δεύτερου, όπως και του ίδιου του UFO, είναι άγνωστη - ίσως βρίσκονται ακόμα στη στρατιωτική βάση των ΗΠΑ στο Ράιτ-Πάτερσον. Αλλά εδώ είναι αυτό που είναι ιδιαίτερα ενδιαφέρον: αποδεικνύεται ότι στη δεκαετία του 1960, ο αμερικανικός στρατός κατάφερε να καταρρίψει ένα UFO με πύραυλο πάνω από ένα στρατιωτικό πεδίο εκπαίδευσης και τον Απρίλιο του 1964, ο Αμερικανός αστυνομικός L. Zamora παρατήρησε ένα άγνωστο αντικείμενο να προσγειώνεται. στο σκάφος του οποίου είδε μια εικόνα ενός βέλους και των ημισφαιρίων - ακριβώς τα ίδια με αυτά του UFO που καταρρίφθηκε πάνω από την Καλαχάρι.

Σε ανεπίσημα σχόλια (δεν υπάρχουν επίσημα μέχρι σήμερα), οι Νοτιοαφρικανοί στρατιωτικοί αξιωματούχοι παρουσίασαν αυτή την ιστορία ως ανοησίες μυθοπλασίας κάποιου. Επιπλέον, στον Τύπο, όχι χωρίς τη βοήθεια δημοσιογράφων άπληστων για αισθήσεις, υπήρχαν πολλές αποκλίσεις στην περιγραφή του: ορισμένοι ισχυρίστηκαν ότι υπήρχαν δύο UFO και μόνο το ένα καταρρίφθηκε, ενώ το δεύτερο διέφυγε την καταδίωξη, άλλοι εξέφρασαν ακόμη και μια φανταστική η υπόθεση ότι σχεδόν μια ολόκληρη μοίρα αγνώστων ιπτάμενων αντικειμένων κατευθυνόταν προς την Αφρική. Δεν υπάρχει επίσης συναίνεση για το πόσες βολές έριξαν οι πιλότοι των μαχητικών-αναχαιτιστών.

Εν τω μεταξύ, η αγγλική ουφολογική οργάνωση UFOS έλαβε πληροφορίες για αυτό το περιστατικό. Τα παρέδωσε ο Δρ Azadehdel, ο οποίος έφτασε από τη Νότια Αφρική. Φέρεται να έδωσε ακόμη και τα ονόματα Νοτιοαφρικανών αξιωματούχων και επιστημόνων που συμμετείχαν στην έρευνά του.

Μετά από λίγη ώρα, κάποιος Τζέιμς Βαν Γκρόενεν επικοινώνησε με την Ομοσπονδιακή Αντιμονοπωλιακή Υπηρεσία, παρουσιάζοντας έγγραφα που απευθύνονταν σε έναν Νοτιοαφρικανό αξιωματικό πληροφοριών. Δήλωσε ότι είχε επιπλέον πληροφορίες για την πτώση ενός UFO στην Καλαχάρι και παρέδωσε ένα ενδιαφέρον έγγραφο στους ουφολόγους. Ήταν ένα φωτοαντίγραφο μιας περιγραφής του περιστατικού, τυπωμένο σε επιστολόχαρτο της Πολεμικής Αεροπορίας της Νότιας Αφρικής με τον τίτλο «Ακρως απόρρητο» και με την κωδική ονομασία «Silver Diamond». Κατά τον έλεγχο της αξιοπιστίας αυτών των πληροφοριών, αξιωματικοί των UFOS ήρθαν σε επαφή με έναν άλλο Νοτιοαφρικανό αξιωματικό πληροφοριών. Όχι μόνο επιβεβαίωσε πλήρως τα περιγραφόμενα γεγονότα, αλλά πρόσθεσε επίσης ότι ο ίδιος είδε προσωπικά φωτογραφίες που απεικονίζουν το αντικείμενο που καταρρίφθηκε. Ένα άλλο έγγραφο που παρουσίασε ο Groinen έδινε συστάσεις για την έρευνα και την αυτοψία των UFO.

Άγγλοι ουφολόγοι βρήκαν τον διοικητή της μοίρας Goozen και μίλησαν μαζί του. Ο πιλότος δεν αρνήθηκε τη συμμετοχή του στην καταδίωξη και την επίθεση ενός UFO και η Διοίκηση Αεράμυνας της Βόρειας Αμερικής (NORAD) επιβεβαίωσε ότι ένα άγνωστο αντικείμενο εντοπίστηκε στην περιοχή.

Και εκείνη την εποχή, συγκλονιστικές περιγραφές της αεροπορικής μάχης πάνω από την έρημο Καλαχάρι άρχισαν να κυκλοφορούν σε όλο τον κόσμο: λεπτομέρειες του περιστατικού εμφανίστηκαν στις σελίδες των εφημερίδων και ακούστηκαν σε ραδιοφωνικά και τηλεοπτικά προγράμματα. Για να διακρίνουν την αλήθεια από τη φαντασία, ανταποκριτές από κορυφαίες αγγλικές εφημερίδες απευθύνθηκαν στο Υπουργείο Άμυνας της Νότιας Αφρικής για διευκρινίσεις. Αλλά ο επικεφαλής του τμήματος δημοσίων σχέσεων, συνταγματάρχης Ρολτ, είπε τα εξής: «Δεν έχω καμία επιθυμία να σχολιάσω αυτές τις «ιπτάμενες πάπιες» που εμφανίζονται τακτικά στις σελίδες του Τύπου». Δεν περίμεναν άλλη απάντηση - εξάλλου, οι πληροφορίες για τα ανακαλυφθέντα, και ακόμη περισσότερο που καταρρίφθηκαν, UFO είναι ένα προσεκτικά φυλαγμένο κρατικό μυστικό.

Εν τω μεταξύ, ο απόστρατος Ταγματάρχης Colman von Kewicki συμμετείχε στο διεθνές συνέδριο «Dialogue with the Universe» που πραγματοποιήθηκε στη Φρανκφούρτη του Μάιν και στην πατρίδα του ίδρυσε το IKUFON, ένα διηπειρωτικό δίκτυο για τη μελέτη των UFO. Αυτή η οργάνωση απολαμβάνει μια άξια φήμη μεταξύ των ουφολόγων σε όλο τον κόσμο. Κάποτε, ο φον Κεβίτσκι έκανε μια δήλωση: «Γνωρίζω από καιρό ότι οι Ρώσοι και Αμερικανοί ηγέτες συμφώνησαν να κρατήσουν υπό μυστικότητα όλες τις πληροφορίες για τους εξωγήινους!». Είναι πιθανό ότι οι ρωσικές αρχές εξακολουθούν να τηρούν αυτόν τον κανόνα. Υπάρχουν όμως πολλές πληροφορίες για συντριβές UFO στην Αμερική. Υπάρχουν επίσης απολύτως μοναδικές περιπτώσεις ανάμεσά τους. Ένα από αυτά είναι το λεγόμενο περιστατικό Roswell.

1947, 2 Ιουλίου - ένα από τα πρώτα UFO στην Αμερική συνετρίβη κοντά στο Roswell, στο Νέο Μεξικό. Το επόμενο πρωί, ο Αμερικανός αξιωματικός William Brazel βρήκε θραύσματα ενός UFO που είχε πέσει από τον ουρανό και κομμάτια παράξενης ταινίας στο ράντσο του. Ο γιος του αγρότη, τώρα διδάκτορας της ιατρικής, ο Bill Brazel, ο οποίος ήταν έντεκα χρονών το 1947, θυμάται τέλεια αυτό που συνέβη. Εκείνη τη μέρα ο πατέρας του τρόμαξε πολύ από την καταιγίδα. Υπήρχε ένας τόσο τρομερός βρυχηθμός από πάνω που φαινόταν... Μόνο την επόμενη μέρα έφυγε από το σπίτι και βρήκε τα μυστηριώδη θραύσματα. Ο Γουίλιαμ επικοινώνησε αμέσως με τον σερίφη, ο οποίος επικοινώνησε αμέσως με τον στρατό. Η συλλογή των θραυσμάτων του αεροσκάφους έγινε από ομάδα αμερικανικής αεροπορίας βομβαρδιστικών, η οποία τα εξέτασε πολύ προσεκτικά.

Σε ορισμένα θραύσματα βρέθηκαν σημεία παρόμοια με ιερογλυφικά. Ωστόσο, μόνο μέρος του UFO βρέθηκε στο ράντσο (προφανώς, ήταν εκεί που τον έπιασε μια καταιγίδα). Για την αναζήτηση των υπολοίπων συντριμμιών του αεροσκάφους χρησιμοποιήθηκαν εναέριες αναγνωρίσεις. Αποδείχθηκε ότι το ίδιο το UFO έπεσε πάνω από τα βουνά, 150 μίλια δυτικά του ράντσο, στην κοιλάδα San Augustine. Το κοινό δεν ενημερώθηκε για αυτό το γεγονός, αν και πολυάριθμοι μάρτυρες από την κοντινή πόλη Alamogordo παρατήρησαν ένα αντικείμενο να εμφανίζεται στον ουρανό, τυλιγμένο στις φλόγες. Ο στρατός ανακάλυψε πολύ γρήγορα το αεροσκάφος που συνετρίβη και μετέφερε όλα τα θραύσματά του στην αεροπορική βάση Murok.

Γρήγορα εμφανίστηκαν ιστορίες ότι πτώματα εξωγήινων βρέθηκαν στο σημείο της συντριβής των UFO. Κάποιοι «μάρτυρες» ισχυρίστηκαν ότι ήταν δύο πιλότοι και ο ένας ήταν ζωντανός, άλλοι υποστήριξαν ότι ήταν αρκετοί και όλοι πέθαναν.

Μόνο αρκετές δεκαετίες μετά τη μυστηριώδη καταστροφή στο Ρόσγουελ, δημοσιεύτηκε ένα ενδιαφέρον έγγραφο από την αμερικανική κυβέρνηση. Συντάχθηκε στις 18 Νοεμβρίου 1952 για τον νεοεκλεγέντα Πρόεδρο Αϊζενχάουερ και χαρακτηρίστηκε ως υψηλά ταξινομημένος. Ό,τι είχε σχέση με αυτό το ατύχημα ονομαζόταν «Majestic 12». Από το έγγραφο έγινε γνωστό ότι κατά την επιχείρηση έρευνας βρέθηκαν τέσσερα μικρά ανθρωποειδή πλάσματα. Προφανώς εκτινάχτηκαν από το σκάφος πριν εκραγεί. Και οι τέσσερις ήταν νεκροί, ακρωτηριασμένοι και σε κατάσταση προχωρημένης αποσύνθεσης, αφού είχαν ανακαλυφθεί μόλις μια εβδομάδα αργότερα. Μια ειδική επιστημονική ομάδα τα πήρε για έρευνα (σύμφωνα με ορισμένες πηγές, αποθηκεύονται στο Roswell, σύμφωνα με άλλους - σε κάποιο άλλο ταξινομημένο μέρος).

Η μαρτυρία του πρώην υπαλλήλου του νεκροτομείου της πόλης Γκλεν Ντένις έχει διατηρηθεί. Θυμάται ότι εκείνη την εποχή έλαβε εντολή από την αεροπορική βάση για πολλά μικρά φέρετρα και ο καλός του φίλος, νοσοκόμα, φέρεται να συμμετείχε ακόμη και στην αυτοψία τριών πτωμάτων εξωγήινων. Ο απόστρατος συνταγματάρχης Φίλιπ Κόσο, ο οποίος στη δεκαετία του '50. επικεφαλής του προπονητικού πεδίου White Sands, ισχυρίστηκε ότι ήταν παρών στην αυτοψία ενός από τους εξωγήινους. Στη συνέχεια, σε συνεργασία με τον W. Burns, έγραψε το βιβλίο «The Day After Roswell».

1994 - εμφανίστηκε μια άλλη αίσθηση. Το κοινό ενημερώθηκε για το "Hangar-51" - ένα εργαστήριο σε μια από τις αμερικανικές αεροπορικές βάσεις (υποτίθεται ότι αυτή ήταν η βάση Wright-Paterson). Εδώ, σύμφωνα με τους ισχυρισμούς, δεν εξετάζονται μόνο πτώματα από UFO, αλλά φυλάσσονται και ζωντανοί εξωγήινοι. Από το 1989 γίνονται συνεχείς συνομιλίες μαζί τους προκειμένου να εξοικειωθούν με τις ασυναγώνιστες στρατιωτικές τεχνολογίες τους. Αυτή η ιστορία μπορεί να αποτέλεσε τη βάση της αμερικανικής ταινίας μεγάλου μήκους Hangar-18. Τον Φεβρουάριο του 1989, ένα από τα ρωσικά τηλεοπτικά κανάλια μετέδωσε πληροφορίες σχετικά με τον αποχαρακτηρισμό στην Αμερική των «προεδρικών μυστικών» - ειδικές εγκαταστάσεις αποθήκευσης όπου, από τα τέλη της δεκαετίας του 1940. Τα πτώματα των νεκρών πιλότων UFO φέρεται να εντοπίζονται.

Οι αμερικανικές αρχές έκαναν ό,τι ήταν δυνατό για να καταπνίξουν τον ενθουσιασμό και τις φήμες για το περιστατικό στο Ρόσγουελ. Αλλά το 1996, η έρευνα έπρεπε να ξαναρχίσει. Ο λόγος για αυτό ήταν μια ταινία με απλό και συγκεκριμένο τίτλο, «Alien Autopsy». Έκανε τεράστια εντύπωση και έδωσε αφορμή για πολλές διαμάχες που συνεχίζονται μέχρι σήμερα. Η ταινία αποτελείται από δύο μέρη: το πρώτο μιλάει εν συντομία για το ίδιο το περιστατικό και το δεύτερο δείχνει το πλάνα από μια αυτοψία ενός παράξενου ανθρωποειδούς πλάσματος από μια ομάδα χειρουργών ή παθολόγων που βρέθηκε κάπου (ή επιδέξια μονταρισμένο).

Η συντριβή των UFO στο Roswell παραμένει ένα μυστήριο αυστηρά φυλαγμένο όπως πριν. Ούτε ένα στρατιωτικό αρχείο δεν λέει τίποτα γι' αυτό, αν και σύμφωνα με τις οδηγίες, τυχόν ατυχήματα πτήσης πρέπει να καταγράφονται και οι πληροφορίες σχετικά με αυτά πρέπει να αποθηκευτούν για πάντα. Το 1995, αυτό το ζήτημα διερευνήθηκε από το Γραφείο Λογοδοσίας του Κογκρέσου των ΗΠΑ με επιρροή. Διαπίστωσε ότι περίπου 15 διαφορετικά τμήματα μελετούσαν αυτήν την καταστροφή, αλλά κανένα από αυτά δεν βρήκε έγγραφα σχετικά με αυτήν. Επιπλέον, ολόκληρος ο Τύπος για το 1946–1949. (είναι δύσκολο να φανταστεί κανείς) εξαφανίστηκε από τις αμερικανικές βιβλιοθήκες.

Οι Ουφολόγοι ισχυρίζονται ότι τα ΑΤΙΑ υπήρχαν σε όλη την ανθρώπινη ιστορία. Παρά τους μύθους για το άτρωτο τους, τα γεγονότα των τελευταίων δεκαετιών δείχνουν ότι κατά καιρούς τα UFO υφίστανται ατυχήματα και συντρίβονται. Αλλά η τύχη των πιλότων που βρέθηκαν μετά από αυτές τις συντριβές είναι άγνωστη. Μπορούμε μόνο να ελπίζουμε ότι μια μέρα οι ίδιοι οι εξωγήινοι από άλλους κόσμους θα έρθουν σε επαφή με τους γήινους και ότι αυτό που τώρα φαίνεται μυστικιστικό θα λάβει επιτέλους μια επιστημονική εξήγηση.

Το Σάββατο 5 Ιουλίου 1947, ο Johnny McBoyle, ρεπόρτερ και συνιδιοκτήτης ενός ραδιοφωνικού σταθμού στο Roswell του Νέου Μεξικού, μετέδωσε μια αναφορά για μια συντριβή UFO. «Το αντικείμενο μοιάζει με βαθουλωμένο πλυντήριο πιάτων...» σχολίασε με σπασμένη φωνή. «Ο στρατός είναι ήδη εδώ και θα την πάρουν μακριά». Όλη η περιοχή είναι αποκλεισμένη. Λένε κάτι για κάποιο είδος ανθρωποειδών πλασμάτων που βρίσκονταν στο πλοίο».

Σε έξι ώρες μαζεύτηκαν όλα τα συντρίμμια. Σύμφωνα με φήμες, πέντε πτώματα εξωγήινων βρέθηκαν στο σημείο της συντριβής ενός άγνωστου αντικειμένου· ο στρατός τα έβαλε σε αεροστεγείς σακούλες. Το περιστατικό του Ρόσγουελ ήταν καλυμμένο με την πιο αυστηρή μυστικότητα για πολλά χρόνια.

Τον Ιούλιο του 1991, ο λοχαγός της Πολεμικής Αεροπορίας των ΗΠΑ Kevin Randle και ο συν-συγγραφέας του Donald Schmit δημοσίευσαν ένα βιβλίο στο οποίο παρείχαν πολλά στοιχεία που επιβεβαίωναν την εξωγήινη φύση της καταστροφής.

Η αμερικανική κυβέρνηση ξεκίνησε επίσημη έρευνα για το περιστατικό στο Ρόσγουελ. Τον Σεπτέμβριο του 1994, αναφέρθηκε ότι πράγματι είχε συμβεί μια καταστροφή στο Ρόσγουελ, αλλά δεν συνετρίβη ένα εξωγήινο πλοίο, αλλά ένα μυστικό κατασκοπευτικό μπαλόνι Mogul που εκτοξεύτηκε από την Πολεμική Αεροπορία των ΗΠΑ.

Και λίγους μήνες αργότερα, μια νέα αίσθηση ξέσπασε: ο Βρετανός παραγωγός ιταλικής καταγωγής Ray Santilli ανακοίνωσε ότι είχε στην κατοχή του κινηματογραφικό υλικό από αυτοψία, δηλαδή αυτοψία εξωγήινων από το Roswell.

Αμέσως προέκυψαν ερωτήματα. Πώς έφτασε η απόρρητη ταινία στο Santilli; Ο παραγωγός είπε την εξής ιστορία. Το καλοκαίρι του 1993, ταξίδεψε στις Ηνωμένες Πολιτείες αναζητώντας σπάνια πλάνα από τη δεκαετία του '50. Στο Κλίβελαντ του Οχάιο, συνάντησε έναν ηλικιωμένο εικονολήπτη του οποίου τα αρχεία περιείχαν ηχογραφήσεις των παραστάσεων του Έλβις Πρίσλεϊ. Απροσδόκητα αποδείχθηκε ότι ο ογδόνταχρονος Τζακ Μπάρνετ (το όνομα και το επίθετο είναι εικονικά) υπηρέτησε κάποτε με σύμβαση στον αμερικανικό στρατό. Το καλοκαίρι του 1947, κλήθηκε σε μια στρατιωτική βάση στο Ρόσγουελ για να φωτογραφίσει τοποθεσίες υψηλής διαβάθμισης. Ο Μπάρνετ σκέφτηκε ότι μιλούσαν για θραύσματα ενός σοβιετικού κατασκοπευτικού αεροπλάνου, αλλά αποδείχθηκε ότι θα έπρεπε να κινηματογραφήσουν συντρίμμια UFO, καθώς και τη διαδικασία αυτοψίας πτωμάτων εξωγήινων.

Ο Τζακ πυροβόλησε περίπου εκατό τροχούς. Έστειλε αμέσως το μεγαλύτερο μέρος του υλικού στην Ουάσιγκτον, αλλά αρκετές ταινίες χρειάστηκαν πρόσθετη επεξεργασία. Αφού τελείωσε τη δουλειά τους, ο χειριστής επικοινώνησε με τους ανωτέρους του, αλλά κανείς δεν ήρθε να πάρει τις ταινίες.

Ο Μπάρνετ ήξερε πώς να κρατά μυστικά, ήταν αληθινός πατριώτης της Αμερικής και μόνο η ακραία ανάγκη τον ανάγκασε να πουλάει μοναδικό κινηματογραφικό υλικό. Επιπλέον, χρέωνε τέτοιο τίμημα που ο Santilli τον πλήρωσε μόλις τον Νοέμβριο του 1994. Ο χειριστής ζήτησε να κρατήσει μυστικό το πραγματικό του όνομα. Αργότερα, οι δημοσιογράφοι προσπάθησαν να συναντηθούν με τον μυστηριώδη Barnett, αλλά αυτές οι προσπάθειες ήταν ανεπιτυχείς.

Ο παραγωγός είχε στη διάθεσή του είκοσι μία τρίλεπτες ταινίες, μία ταινία οκτώ λεπτών και άλλα αποσπάσματα που δεν σχετίζονται με την πλοκή. Μεγάλο μέρος του υλικού ήταν σε πολύ κακή κατάσταση. Το πρώτο επτάλεπτο βίντεο αποκαταστάθηκε μόλις στις αρχές του 1995. Ο Santilli μετέφρασε δύο επεισόδια σε βιντεοκασέτα: "Alien Autopsy" και "Detritus".

Στις 5 Μαΐου, πραγματοποιήθηκε προεπισκόπηση της ταινίας στο Βρετανικό Μουσείο του Λονδίνου. Κατά την είσοδό τους στην αίθουσα, όλοι ερευνήθηκαν για να διασφαλιστεί ότι κανείς δεν έφερε κάμερα ή βιντεοκάμερα.

Και τώρα ξεκινά η πολυαναμενόμενη συνεδρία. Στο χειρουργικό τραπέζι βρίσκεται το σώμα ενός πλάσματος που μοιάζει με άνθρωπο, ύψους περίπου 140-150 εκατοστών, με φουσκωμένη κοιλιά και τεράστιο κεφάλι. Το στόμα είναι ελαφρώς ανοιχτό, αλλά δεν φαίνονται δόντια. Το πλάσμα έχει έξι δάχτυλα των χεριών και των ποδιών. Και, πολύ περίεργα, δεν υπάρχει αφαλός. Υπάρχει μια τεράστια πληγή στον δεξιό μηρό, πιθανώς ένα έγκαυμα. Ένα πλάσμα χωρίς τρίχες στο κεφάλι και το σώμα του ήταν πιθανότατα θηλυκό, αν και τίποτα άλλο από τα χαρακτηριστικά γνωρίσματα δεν έδειχνε αυτή την περίσταση.

Στο δωμάτιο ήταν ένας χειριστής και δύο «παθολόγοι» με λευκές προστατευτικές μπλούζες με διάφανα παράθυρα. Η αυτοψία διενεργήθηκε από έναν ειδικό. Πλησίασε το σώμα με νυστέρι και έκανε μια τομή από το λαιμό και κάτω. Υπήρχε αίμα. Ο «παθολόγος», χωρίς να κάνει αξιοσημείωτη προσπάθεια, αφαίρεσε τα εσωτερικά όργανα από το σώμα.

Πολλοί άνθρωποι παρατήρησαν ότι ο χειριστής φαινόταν να έχει το χάρισμα της προνοητικότητας. Όταν ο «παθολόγος» έκανε το κόψιμο, η κάμερα δεν ακολούθησε το νυστέρι μέχρι την κοιλιά, αλλά έμεινε επίτηδες στον λαιμό μέχρι να βγει αίμα.

Προφανώς η αυτοψία έγινε από γενικό ειδικό, τουλάχιστον ήξερε πολλά από την οφθαλμολογία. Αφαίρεσε το σκούρο φιλμ από το μάτι του πλάσματος και το τοποθέτησε στο διάλυμα. Μια παρόμοια διαδικασία έγινε και με το άλλο μάτι του εξωγήινου.

Το βίντεο ολοκληρώθηκε με κρανιοτομή. Ο «παθολόγος» χρησιμοποίησε ένα χειροπρίονο για να αφαιρέσει την κορυφή του κρανίου και να εξάγει τον εγκέφαλο. Όπως με κάθε αυτοψία, καταρτίστηκε μια «λίστα» με τα όργανα που αφαιρέθηκαν. Η όλη διαδικασία της νεκροψίας κράτησε 2,5 ώρες (κρίνοντας από το ρολόι στον τοίχο).

Στη δεύτερη ιστορία, ένας στρατιωτικός έδειξε τα συντρίμμια ενός UFO που συνετρίβη. Υπήρχαν λίγα αντικείμενα: δύο πίνακες (συσκευές ελέγχου;) με αποτυπώματα χεριών με έξι δάχτυλα και μια μεγάλη δέσμη Ι με κάποιο είδος ιερογλυφικών.

Ο Jacques Pradel, παραγωγός του τηλεοπτικού καναλιού TF-1, ο οποίος παρακολούθησε την προβολή, θυμάται: «Όταν τα φώτα άναψαν στην αίθουσα, επικρατούσε σιωπή. Απόλυτη σιωπή και υπήρχαν περισσότερα από τριακόσια άτομα στο δωμάτιο. Μετά ένας ψίθυρος. Μετά εναλλάσσονται σιωπή και ψίθυροι. Είμαι σε κάποιο είδος τετάνου. Κάτι πέρα ​​από τις δυνάμεις μου. Μετά γίνεται φασαρία και αρχίζει η ανταλλαγή απόψεων. Από την αναταραχή στη συζήτηση. Θέλω να μάθω και να ενημερώσω τους άλλους».

Κάποιος πρότεινε ότι αυτό ήταν το πτώμα ενός ατόμου που εκτέθηκε σε πολύ ισχυρή ακτινοβολία. Αλλά ούτε ένας παθολόγος δεν έχει αντιμετωπίσει τέτοιες ανωμαλίες. Και τα εσωτερικά όργανα είναι τελείως διαφορετικά από τα ανθρώπινα όργανα. Ο χειρουργός Πάτρικ Μπράουν παρατήρησε «πτωματικούς μπλε αποχρωματισμούς» που συνήθως εμφανίζονταν στο κάτω μέρος του σώματος. Και αν είναι ψεύτικο, θα είναι πολύ επιδέξιο, γιατί πρέπει να είσαι πολύ επιδέξιος για να τοποθετήσεις τα μπλε σημάδια στη σωστή θέση.

Τον Αύγουστο του 1995, η ταινία προβλήθηκε στο Συνέδριο των UFOologists του Σέφιλντ και στο Channel 4 της βρετανικής τηλεόρασης. Αργότερα προβλήθηκε από τις μεγαλύτερες τηλεοπτικές εταιρείες στον κόσμο - την αμερικανική Fox TV, τη γερμανική ZDF, την ιταλική RAI-1, τη γαλλική TF-1 και περισσότερες από είκοσι άλλες εταιρείες. Η πώληση των κινηματογραφικών δικαιωμάτων απέφερε στον Santilli εκατομμύρια δολάρια. Μόνο από την Fox έλαβε 125.000 δολάρια. Οι κασέτες VHS των "Autopsy" και "Wreckage" πουλήθηκαν για $70!

Αμέσως βρέθηκαν άνθρωποι έτοιμοι να ορκιστούν στη Βίβλο ότι είχαν ξαναδεί την ταινία του Σαντίλι. Ο λοχίας Ρόμπερτ Άλεν, κάποτε υπεύθυνος για την ασφάλεια σε μια μυστική τοποθεσία εκπαίδευσης κοντά στην Tonopah της Νεβάδα, ισχυρίστηκε ότι κατά τη διάρκεια της ενημέρωσης τους έδειξαν ένα ολόκληρο πρόγραμμα τέτοιων ταινιών. «Παρατήρησα τρεις αυτοψίες», είπε ο λοχίας. «Κατά τη διάρκεια ενός από αυτά, ο Πρόεδρος Χάρι Τρούμαν στάθηκε πίσω από το τζάμι του χειρουργείου. Το πρόσωπό του ήταν κρυμμένο από μια χειρουργική μάσκα, αλλά δεν μπορούσα να κάνω λάθος: ήταν ο Τρούμαν».

Ο Μάικ Μαλόνεϊ, ο κορυφαίος φωτογράφος της Mirror, είπε ότι στη δεκαετία του εβδομήντα γνώρισε «έναν άντρα» στην Καλιφόρνια που τον κάλεσε να παρακολουθήσει μερικές «πολύ ασυνήθιστες ταινίες». Σε αυτή τη συνεδρία, ένα ντοκιμαντέρ για τα UFO προβλήθηκε σε λίγους εκλεκτούς, καθώς και πλάνα από την αυτοψία ενός εξωγήινου.

Οι θεατές χωρίστηκαν σε δύο εχθρικά στρατόπεδα - κάποιοι θεωρούσαν την ταινία του Santilli γνήσια, άλλοι - ένα επιδέξιο ψεύτικο. Για παράδειγμα, ένα τηλέφωνο με στριμμένο καλώδιο προκάλεσε πολλές διαμάχες. Είπαν ότι τέτοιες συσκευές δεν υπήρχαν εκείνη την εποχή, αλλά στη συνέχεια αποδείχθηκε ότι αυτό το μοντέλο άρχισε να παράγεται το 1946 και το στριμμένο καλώδιο παραδόθηκε κατόπιν παραγγελίας.

Στη συνέχεια, τα χειρουργικά εργαλεία που χρησιμοποιούσε ο «παθολόγος» στην ταινία τέθηκαν υπό υποψία. Αλλά και εδώ οι σκεπτικιστές ηττήθηκαν: αυτά είναι ακριβώς τα εργαλεία που χρησιμοποιούσαν οι Αμερικανοί πριν από πενήντα χρόνια.

Ο Santilli επέμεινε ότι η ταινία γυρίστηκε το 1947 και ανέφερε τα αποτελέσματα μιας κινηματογραφικής εξέτασης ως αποδεικτικό στοιχείο. Πράγματι, υπέβαλε πολλά καρέ για ανάλυση σε εργαστήρια στις ΗΠΑ, την Αγγλία και τη Δανία, και επιβεβαίωσαν ότι η ταινία δημιουργήθηκε το 1947. Ωστόσο, τα καρέ που μεταδόθηκαν στο Santilli ήταν χωρίς εικόνες. Η Kodak κάλεσε τον Santilli να πραγματοποιήσει μια ανεξάρτητη εξέταση ολόκληρης της ταινίας. Ο παραγωγός αρνήθηκε, επικαλούμενος το γεγονός ότι είχε ήδη πουληθεί σε κάποιον μυστηριώδη συλλέκτη για πολλά χρήματα.

Το έργο του χειριστή έλαβε μικτές κριτικές. Δεν επέλεξε τις καλύτερες γωνίες και κατά τη διάρκεια των κοντινών πλάνων χάθηκε η εστίασή του. Οι αντίπαλοι της ταινίας επέμεναν ότι ο εικονολήπτης το έκανε επίτηδες, διαφορετικά όλοι θα καταλάβαιναν ότι ο παθολόγος δεν δούλευε σε ένα πτώμα, αλλά σε μια κούκλα.

Παρεμπιπτόντως, οι περισσότεροι ειδικοί των ειδικών εφέ του Χόλιγουντ δεν είχαν καμία αμφιβολία ότι ο «εξωγήινος» ήταν φτιαγμένος από λατέξ. Ο Stan Winston, γνωστός για τους Aliens και το Jurassic Park, είπε: «Είμαι σίγουρος ότι πρόκειται για φάρσα; Απολύτως!" Ο συνάδελφος Gordon Smith από το Τορόντο υποστήριξε: «Δεν έχουμε καμία αμφιβολία ότι η ταινία έγινε στην Αγγλία σε ένα στούντιο δεύτερης κατηγορίας».

Όταν ο Santilli ρωτήθηκε ευθέως ποιος ανατέμνεται στην ταινία, απάντησε: «Νομίζω ότι υπάρχουν μόνο δύο επιλογές. Το πρώτο είναι ότι αυτό το πλάσμα πέταξε σε εμάς από έναν άλλο κόσμο με ένα διαστημόπλοιο. Το δεύτερο ήταν ένα βιολογικό πείραμα που πραγματοποιήθηκε από τους Αμερικανούς μετά τον πόλεμο, και η ταινία δείχνει έναν μεταλλαγμένο που δημιουργήθηκε για να δοκιμάσει κάποιο μυστικό όπλο. Κατά τη γνώμη μου, μόνο αυτές οι δύο επιλογές είναι δυνατές».

Αλλά αποδείχθηκε ότι υπήρχε και μια τρίτη επιλογή, για την οποία ο Santilli σώπασε εκείνη την εποχή.

Στις 4 Απριλίου 2006, το βρετανικό τηλεοπτικό κανάλι Sky μετέδωσε την ιστορία "Eamon Investigation: "Alien Autopsy". Ο Σαντίλι αναγκάστηκε να παραδεχτεί ότι η ταινία του δεν ήταν αυθεντική. Κατά τη διάρκεια της συνέντευξης, ο παρουσιαστής της εκπομπής, Eamon Holmes, αποκαλούσε συνεχώς την ταινία «ψεύτικη», και κάθε φορά ο καλεσμένος τον διόρθωνε - «ανακατασκευή». Σύμφωνα με τον Santilli, αναγκάστηκε να κάνει αυτό το βήμα επειδή οι πραγματικές ταινίες καταστράφηκαν από την υγρασία και τη ζέστη. Χρησιμοποιώντας τα υπόλοιπα υπολείμματα, ο Ρέι και ο φίλος του παραγωγός Γκάρι Σούφιλντ ανακατασκεύασαν την ταινία. Ο Santilli διαβεβαίωσε αργότερα ότι η έκδοση βίντεο περιέχει πολλά καρέ (5 τοις εκατό του πλάνα) από το πρωτότυπο. Αλήθεια, ποιες ακριβώς, δεν διευκρίνισε.

Η «ανακατασκευή» έγινε σε διαμέρισμα κατοικιών στην πλατεία Ρότσεστερ του Λονδίνου. Ο John Humphreys, καλλιτέχνης και γλύπτης, έφτιαξε δύο «εξωγήινους» μέσα σε τρεις εβδομάδες. Ό,τι χρειαζόταν για τη δημιουργία των εξωγήινων - εγκέφαλοι προβάτου, εντόσθια κοτόπουλου, μπούτια αρνιού και άλλο «υλικό» - φέρθηκαν από την αγορά του κρέατος. Οι Humphreys χρησιμοποίησαν επίσης αλουμίνιο (σκελετό) και λάτεξ (δέρμα). Μετά έφτιαξε τον πίνακα ελέγχου για το εξωγήινο πλοίο. Ήταν ο Χάμφρεϊ που έπαιξε το ρόλο του κύριου «παθολόγου». Παρά το γεγονός ότι το κινηματογραφικό συνεργείο είχε μόνο δύο λήψεις, η ομάδα έκανε έξοχα τη δουλειά της. Μετά το γύρισμα, οι «εξωγήινοι» κόπηκαν σε μικρά κομμάτια και σκορπίστηκαν σε δοχεία σκουπιδιών στο Λονδίνο. Στις 6 Απριλίου 2006 έκανε πρεμιέρα η αγγλική κωμωδία «Alien Autopsy», στην οποία όλα τα γεγονότα που περιγράφονται παραπάνω αναφέρονται με χιουμοριστικό τρόπο. Επιπλέον, ο Ray Santilli και ο Gary Shufield ενήργησαν ως παραγωγοί σε αυτό.

Τα ουφολογικά θέματα συνδέονται στενά με τις αισθήσεις· βασίζονται σχεδόν εξ ολοκλήρου σε αυτές. Χωρίς δυνατές δηλώσεις, «αποκαλύψεις» και «ανακαλύψεις», το θέμα των αγνώστων ιπτάμενων αντικειμένων, των εξωγήινων και της εξωγήινης νοημοσύνης απλά δεν θα τραβήξει την προσοχή. Επομένως, άτομα που ασχολούνται με την ουφολογία , εξαιρετικοί ειδικοί στις αισθήσεις. Ωστόσο, ακόμη και ανάμεσά τους, η αυτοψία ενός εξωγήινου που αιχμαλωτίστηκε σε ταινία αποδείχθηκε πραγματική βόμβα πληροφοριών...

Εκρηκτική αίσθηση

Η ιστορία της πιο διάσημης ουφολογικής ταινίας ξεκίνησε τον Ιανουάριο του 1995, όταν σε ένα από τα πρωινά τηλεοπτικά προγράμματα της Αμερικής, ο τραγουδιστής της ροκ και ερασιτέχνης ουφολόγος Reg Presley είπε ότι γνώριζε ένα άτομο που είχε μια ταινία με αυτοψία εξωγήινου. . Μέσα σε λίγες μέρες οι δημοσιογράφοι ανακάλυψαν ότι αυτό το άτομο ήταν ο Ρέι Σαντίλι και επικοινώνησαν μαζί του. Επιβεβαίωσε ότι πριν από λίγο καιρό αγόρασε ταινία από κάποιον συνταξιούχο στρατιωτικό εικονολήπτη για ένα σημαντικό ποσό. Απεικονίζει την αυτοψία ενός εξωγήινου που πέθανε σε συντριβή UFO που φέρεται να συνέβη κατά τη διάρκεια του περίφημου περιστατικού στο Roswell τον Ιούλιο του 1947. Τον Μάιο του 1995, η ταινία προβλήθηκε δημόσια σε δημοσιογράφους κατά τη διάρκεια ειδικής προβολής στο Βρετανικό Μουσείο του Λονδίνου.

Η κύρια ταινία δείχνει τη διαδικασία ανατομής ενός ανθρωποειδούς ύψους περίπου ενάμιση μέτρου με διογκωμένη κοιλιά, δυσανάλογα μεγάλο κεφάλι και αρκετά ανεπτυγμένους μύες, που λαμβάνει χώρα σε ένα συγκεκριμένο δωμάτιο. Η αυτοψία διενεργείται από δύο άτομα με ειδικές προστατευτικές στολές. Η όλη λειτουργία διαρκεί, κρίνοντας από το ρολόι τοίχου, περισσότερες από δύο ώρες (η ταινία περιέχει πολλά μοντάζ, επομένως η πραγματική διάρκεια είναι άγνωστη). Ο εξωγήινος στερείται εντελώς τρίχες στο σώμα του και είναι ορατές ρωγμές στα πόδια του. Ο γιατρός ανοίγει πρώτα την κοιλιακή κοιλότητα και βγάζει εσωτερικά όργανα με παράξενη όψη, στη συνέχεια αφαιρεί ένα συγκεκριμένο φιλμ από τα τεράστια μάτια του εξωγήινου και, τέλος, κάνει μια κρανιοτομή και αφαιρεί τον εγκέφαλο από αυτό. Σε μια άλλη, πολύ μικρότερη ταινία, ένας άγνωστος δείχνει πολλά αντικείμενα που φέρεται να βρέθηκαν στο σημείο συντριβής των UFO κοντά στο Ρόσγουελ.

Η εξαπάτηση απέτυχε

Αρχικά, η ταινία δηλώθηκε φυσικά από τους ενθουσιώδεις ως αδιαμφισβήτητη απόδειξη της ύπαρξης εξωγήινης ζωής και των επισκέψεων των εκπροσώπων της στη Γη. Ωστόσο, πολύ σύντομα εμφανίστηκαν λεπτομερείς και τεκμηριωμένες δηλώσεις σκεπτικιστών, με το επιχείρημα ότι η παρουσιαζόμενη ταινία δεν ήταν παρά ένα σύγχρονο ψεύτικο και δεν μπορούσε να είναι ένα γνήσιο κινηματογραφικό ντοκουμέντο του 1947. Εδώ είναι τα κύρια επιχειρήματα υπέρ της φάρσας:

• ιστορικά λάθη του Ρέι Σαντίλι - ο ιδιοκτήτης της συγκλονιστικής ταινίας, στις πρώτες του επαφές με δημοσιογράφους, υποστήριξε ότι ο πρόεδρος των ΗΠΑ Χάρι Τρούμαν ήταν παρών στην ηχογράφηση. Ωστόσο, οι ιστορικοί έχουν αναθεωρήσει το πρόγραμμα του Τρούμαν Ιουλίου-Αυγούστου 1947 και έχουν δείξει ότι ο πρόεδρος δεν είχε τη φυσική ικανότητα να βρίσκεται στο Τέξας ή στο Νέο Μεξικό εκείνη την εποχή.
• την παρουσία στην ταινία κατά τις πρώτες προβολές ενός σημείου στο κάτω μέρος της οθόνης, σύμφωνα με το οποίο τα γυρίσματα πραγματοποιήθηκαν στις 30 Ιουλίου 1947. Ωστόσο, το περιστατικό του Ρόσγουελ συνέβη στις 3 Ιουλίου 1947 και στις 8 Ιουλίου είχε ήδη λάβει δημοσιότητα στον Τύπο. Φαίνεται αδύνατο η αυτοψία ενός τόσο σημαντικού αντικειμένου να γινόταν ένα μήνα αφότου έπεσε στα χέρια στρατιωτικών γιατρών. Σε μεταγενέστερες προβολές της ταινίας, το αντίστοιχο σήμα δεν υπήρχε πλέον.
• ασυμφωνία μεταξύ του στυλ λήψης και των τεχνικών χαρακτηριστικών της ταινίας και των δραστηριοτήτων των στρατιωτικών εικονολήπτων του αμερικανικού στρατού στα τέλη της δεκαετίας του 1940. Πρώτα απ 'όλα, η ταινία γυρίστηκε σαφώς με μια πιο μοντέρνα κάμερα, καθώς οι ταινίες εκείνης της εποχής κατά το μοντάζ, δηλαδή η αλλαγή "κύλινδροι", περιείχαν φωτεινές λάμψεις. Δεν ήταν στην ταινία. Επιπλέον, η αυτοψία ρυθμιζόταν με αυστηρή διαδικασία μαγνητοσκόπησης - η αυτοψία μαγνητοσκοπήθηκε από τουλάχιστον δύο στατικά σταθερές κάμερες: από πάνω από το χειρουργικό τραπέζι και από το πλάι του τραπεζιού. Εδώ, η λήψη πραγματοποιείται από έναν χειριστή "χειροκίνητο". Τέλος, ο Santilli δεν παρείχε ποτέ την πρωτότυπη ταινία όχι μόνο σε δημοσιογράφους για κριτική, αλλά και σε ειδικούς για εξέταση.
• ο προφανής αντιεπαγγελματισμός των αιχμαλωτισμένων παθολόγων - επαγγελματίες γιατροί επέστησαν την προσοχή σε προφανή λάθη κατά τη διενέργεια της αυτοψίας, τα οποία χαρακτηρίζουν τους ανθρώπους που τη διενεργούν ως εντελώς άγνωστους με αυτή τη διαδικασία (τραχύτητα των περικοπών, λανθασμένο "πιάσιμο" του νυστέρι, έλλειψη βημάτων ζυγίστε και μελετήστε τα εσωτερικά όργανα και ούτω καθεξής).
• η προφανώς τεχνητή φύση του σώματος του εξωγήινου - στην ταινία, οι ειδικοί μπορούν να δουν ξεκάθαρα ότι το σώμα του εξωγήινου είναι ένα μανεκέν φτιαγμένο από ένα εκμαγείο ανθρώπινου σώματος. Αυτό μπορεί να φανεί, ειδικότερα, με τη χαλάρωση των λιπωδών ιστών και τους τεντωμένους μύες - αυτό είναι χαρακτηριστικό για ένα σώμα σε όρθια θέση, αλλά όχι για ένα σώμα που βρίσκεται σε οριζόντια επιφάνεια.

Αυτά τα στοιχεία ήταν τόσο πειστικά που το 2006, ο Ray Santilli παραδέχτηκε την φάρσα και το γεγονός ότι η ταινία γυρίστηκε από τον ίδιο και τους φίλους του στο Λονδίνο. Την ίδια χρονιά, ο Santilli παρήγαγε μια ταινία κωμωδίας μεγάλου μήκους για τις συνθήκες γύρω από τη δημιουργία του πλαστού αρχείου αυτοψίας εξωγήινων.